畫完成的時候，一歌，同時也在許廣陵的腦海里形成，主題也便是江南。

許廣陵以前有過這樣的想法，寫一組關於江南的歌。

不過那個時候，他離「江南」太遠了。

而之前的這一次萬里南行，以及其後的北上，許廣陵一路上見識了很多，也感受了很多，這時，藉畫中的內容為契機，歌曲便自然而然地形成。

江南。

很多人寫過江南，從古代到現代。

鄭愁予寫《錯誤》，「我打江南走過」，江南是背景，相思才是主題。

林俊傑唱《江南》，「風到這里就是粘，粘住過客的思念」，同樣，江南只是背景，愛情和緣份才是主題。

許廣陵的這一江南，不涉人世間的半點愛恨情仇，而只是用一個准大宗師的視角，看這自然山水，別樣生機。

江南風，江南雨，江南水，江南月。

風是江南，雨是江南，水是江南，月是江南，燕子是江南，楊柳是江南，一切的一切，都生在江南，演繹在江南。

這里有「草色遙看近卻無」，這里有「二月春風似剪刀」，這里有「亂花漸欲迷人眼」，這里有「山青花欲燃」。

這是草長鶯飛的江南。

這是萬紫千紅的江南。

春來春有去。

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

節物相催各自新，痴心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

這是對待春歸的三種態度。

悵惘。

別開生面的驚喜。

順應自然造物的豁達。

樂曲在行進到這里的時候，也進入了些許的渲染和華彩階段。

悵惘表現在曲中，是激越的，是叩問的，是帶著幾許哀傷甚至悲壯的。驚喜表現在曲中，是鏗鏘的，卻也如采蓮舟行在水面上，是輕松的，是搖曳生姿的。

豁達表現在曲中，則是一種如風過大地般的自然，然後整樂曲，也正是在這種自然的氛圍中，進入收束。

這是曲子。

其後是詞。

曲子和詞比起來，許廣陵擅曲而不擅詞。

這或許也是因為他和曲打的交道很多，不論是作曲，還是編曲。而寫詞，從小時到現在，也沒有幾次。

但其實只要曲子到位，詞也不必有多好，適合就行了。

這也是詞曲為同一個創作者的優勢所在了，許廣陵完完全全地知道，他想表達什么。而在曲的表達已經就位的情況下，關於詞的填寫，他也只需要「本分」一點地如實描述就行了。

江南柳，春風過。

安然不動如大地，卻把柔條當垂鉤。

江南燕，築巢忙。

單飛葦間輕點水，雙飛堂前語呢喃。

……

十二段，十二種江南風物，而這十二種風物的鋪排，組成了許廣陵想要表達的整個「江南」意象，至此，這歌曲創作完畢。

許廣陵先是寫下了「江南」，而後，在後面補上了一個「春」字。

《江南春》。

這歌曲的名字。

找了個錄音室，把伴奏弄好之後，許廣陵將詞曲並之前的那幅畫一起，寄給了周藍蘭。

看看書，玩玩篆刻，繪繪畫，寫寫歌。