『我稀罕你，你也稀罕我。』

「鵝鵝鵝鵝鵝鵝……」

方婷婷捏著報紙，傻子一樣走進校園，頭一次覺得影視藝術鑒賞如此好玩。

她溜進教室，跟導員報個了到，跟著眼睛一亮，跑到陳小旭旁邊。

「今兒不上課，你怎么來了？」

「在家沒意思，好容易開學就來瞅瞅……你拿著報紙做什么？」

「剛買的，可有意思了。」

陳小旭拽過一瞧，撇撇嘴。

「再舉個例子。

《胡同人家1》小保姆結尾，葛尤坐在台階上搓臉，被很多觀眾譽為最難忘的鏡頭之一。今天我們也來具體分析一下。

首先，小薇是個騙子，信息並非完全透明。他了解的，只是人家讓他了解到的一面。

其次，作為一個表面流氓，內心情種的男人來說，碰到個喜歡的女人不容易，更別說還想跟她結婚生子。

所以當警察上門，把一切真相揭露時，對個人的沖擊難以想象。

人的情感復雜豐富，往往會多種情緒糅合。比如某人忽然聽到母親車禍，當場去世，不敢說全部，起碼大部分人的第一反應，肯定是震驚，腦袋一片空白。

在此之後，傷心悲痛，難以置信，歇斯底里，暈倒昏厥等等才會紛涌而至。

以前的戲簡單，黑白分明，人物臉譜化。連情緒也很單調。

隨著影視作品的題材豐富，數量增多，對演員的要求也會越來越精細。像這種發生諸多情緒變化的表演，個人稱之為層次感。

說回葛尤。

他得知自己的感情是一場騙局後，自然也是震驚，腦袋一片空白。

眾人已經進門，唯他站在門口呆愣，然後坐在台階上。

大家看圖，剛才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，這便是一個精細的情緒變化。那他茫然什么呢？

小薇真是騙子么？小薇喜歡自己么？自己像個笑話么？還有小薇的真名，是叫沈桃紅么？

如果再繼續變化，里面包含了懷疑，苦澀，自嘲，自我安慰……這么多東西混在一塊，沒人能同時演出來。

所以葛尤開始搓臉。

這動作是他自己設計的，拍案叫絕。演員並非萬能，看如何應變，他這一搓臉，把面部蓋住，由表情轉變成肢體，四兩撥千斤的順下來。

有人說，葛尤沒演出來，怎么還叫好表演？

因為他的節奏沒有斷，搓臉反而增添了效果，始終給觀眾一種強大的情感渲染狀態。

觀眾可以想象，他在痛苦，他在流淚，什么都行。

這也叫入戲。」

陳小旭和方婷婷擠在一起，不知不覺也入了迷，連老師說開會也不知道。

「下面說說不太好的表演。

還是《大橋下面》。

張鐵霖飾演的角色，也是回城知青，擺個修車攤子。他善良，正直，包容，敢於沖破舊思想，追求真愛。

先分析一段轉折戲，他知道龔雪未婚懷孕，有個五歲的孩子。

當時他母親上樓，龔雪坐下，跟著回頭對視。

層次感什么的不說了，因為沒有。張鐵霖跟她對視，左右看看，叼上一根煙，自己捏著火柴，滿屋子找火柴。

眼神不夠亂，面部沒有任何波動，只能利用找火柴來想表現慌張無措，這是一種很簡單的演法。

他喜歡對方，忽然得知此種情況，沖擊力是極大的。這段表演，顯然撐不起這個轉折點，缺乏力度。

反觀龔雪，她對視之後也慌，馬上轉過頭去，繼續做衣服。

人在緊張的時候，有很多外在表現，比如眨眼，抿嘴，呼吸頻率，頭部的微動，手上的動作等等。

龔雪相對細膩的展現了出來。

而張鐵霖的簡單化表演，充斥全片，皺眉、嘆息、沉思、眼睛盯住一個地方不動，基本在重復作業。

特別結尾一段，看對比。

龔雪的眼神和笑，一瞧就飽含深情，在看自己喜歡的人。張鐵霖的眼神有感情，但不夠深，面部依然毫無波動。

倆人經歷過這么多事情，終於要在一起了，卻很難感受到他的欣喜和期待。

《大橋下面》全片的基調，便是內斂含蓄，演員的風格也往這方向靠。

但是，內斂不代表僵硬，不代表缺乏細致和感染力。

那不叫內斂，叫沒演出來。」

為滿足許非的圖文並茂，《京城青年報》下了血本。技術所限，黑白圖片，高糊，可配上他的文字描述和自己腦補，竟也神奇的辨別出來了。

「那不叫內斂，叫沒演出來……」

方婷婷拍著桌子樂，「許老師太逗了，太逗了！」

「還行吧。」

陳小旭抿抿嘴，只覺寫得好，新鮮有趣，不老學究，有親切感。

跟著她翻了翻報紙，「呀，沒了。」

「啊？」

方婷婷正過癮的時候，立馬慌了神，也翻了幾下，看到明天還有四個字，頓時松了口氣。