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看到安南發送的彈幕，美味風鵝怔了一下。

隨後他很快就反應了過來——

是的，這的確是很必要的。

「這位朋友很聰明啊，沒有被慣性思維所束縛。有我一半的機智了。」

老鵝隨口誇贊了一句：「我剛剛沒有看信，是下意識的以為它與之前孩神的內容是一樣的。但目前是一個新環境，的確是要再確認一下才行……」

說著，他打開了信封。

信封中依然是艾蕾日記的殘片。

在照例進行背板准備的時候，美味風鵝就意識到了。

這篇日記中提到「阿莫斯的畫掛在牆上，看起來像是窗外的屍體」，實際上就是一種心理暗示。

在流浪的孩子看完這封信之後，再回頭看到大廳中的那些屍體，才能意識到「是畫變成了屍體」。正是因為這封信的鋪墊，恐懼感才會因為「有所預料」而變得更為深刻——或者說，能第一時間反應過來。

這是在很多恐怖游戲、恐怖電影都會使用的技法。

制作者會將一些碎片信息，混雜在主體信息中交予受眾，用好奇、恐懼等方式去調動用戶的注意力。

比如說，「突然看到血跡」受眾就會緊張起來；而「看到背影或者垂頭的人」就會下意識的想要知道正面；看到「一群人圍在一起」就會想要知道里面是什么東西；找到「緊閉的櫥櫃」、進入「封閉的空間」之後，就會想要知道里面到底有什么。

這個原理有一個簡單的應用。

早些年間，網上曾經流行過一些嚇人的老圖。大致來說，類似於那種很長很長的吊橋、但拉到底就會突然看到一張鬼臉。

這是因為在往下翻動的時候，調動了人潛意識中的好奇感。所以人才能在看到鬼臉的瞬間意識到恐怖，而不是愣一下才能反應過來——毫無疑問，後者會大幅沖淡恐懼感。

在走到盡頭之後的回頭殺、進入新的陌生空間的開門殺也是同理。正是因為充分調動了好奇感，才能讓人在學習能力最強、對事物最敏感的狀態下，去暴露性的接觸那些恐怖的東西。

只有閱讀了這封信的人，才能清晰的意識到畫變成屍體的恐懼；也才能在陰影發生變化的時候，腦中第一時間出現的「窗戶外有人」，而不是以為是自己眼花了或是看錯了。

那么問題就來了。

這封信在第四層，按說是毫無用處的。

它可能是用來拿走櫥櫃中那本日記的鑰匙……就像是第二層中，小刀是用來拿走番茄的鑰匙一樣。

如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那么日記和日記的殘片，一定也預示著什么……

——不、不僅如此。

如果在第二層中拿到小刀，但是沒有進入第二層的噩夢中……而是直接進入第三層，又會怎樣？

在第三層時，手上握有武器。那么或許對大錘哥就不會這么劣勢了。

運氣好的話，或許能夠借此擊退他一次……

美味風鵝腦中飛快轉動，口中喃喃道：

「是了……是了……

「如果在第一層時拿到衣服，第二層時拿到小刀。那么就可以把小刀放在衣服里。剛才拿走日記之後沒有猶豫、直接往前走的話，就可以讓大錘哥直接出現在自己身後。

「——這個時候，他與阿莫斯的距離，是完全可以被小刀擊傷的！」

美味風鵝頓時豁然開朗。

安南也意識到了他的意思——