</br>隱殺 全書總結
昨天下午就起床了，一個通宵的時間碼了大概一萬六千字左右吧，完結了隱殺，應該是很累了但是睡了一個小時又醒來。睡不著，這是我第一本完本的小說，前前後後兩年的時間，兩百萬字，很多認識的作者都已經開了好幾本書，寫出我幾倍的文字量了，我還在一點點的糾結，特別是在第七卷後，一點點的將心里想寫的東西摳出來。如今它終於完結了，心里的感覺很難說清楚。
我們先從最後說起吧，慢慢說，能說多少說多少，說完了，或許也就可以睡覺了。
先，結局並沒有做到完美——它跟我心中曾經想象過的那個畫面有差距，但並不是爛尾，它並沒有差到爛尾的程度。
我寫書沒有大綱——沒有書面大綱——這件事也曾經不止一次的跟人說起過，因此某些時候當我寫出來的東西跟一部分人心里所預測不一樣，不被他們接受的時候，他們就會說，我肯定是倉促的想要完結，或者倉促的這樣那樣，寫了一些節外生枝，不該有的東西，從很早以前就開始有這樣的說法，柳正死的時候大概是說我沒東西可寫了，胡亂殺人提起劇情，腫瘤分手的時候說我倉促的想要完結掉全篇文章，第七卷結尾的爭議是最多的，第七卷的小結上我說了最初腦海里的畫面只到家明在海，就有人說我的第八卷是為了湊字數賺錢，這個結尾，說我是臨時起意，因為還有很多沒有交代的東西……
其實反而是這些東西。大綱一直很清晰，而在細節上，如何踩人、如何引起小高潮，我一貫都是在動筆的時候才開始想。
好吧，抱怨，其實這是在抱怨。有人說我是一個純粹為自己寫作的寫手，完全不會為讀者所動，我有的時候也很裝b的說自己的確是這樣。其實不是的，我其實很容易受到評論的影響，很多橋段上我都做過微調，之所以不改大情節，因為我知道，一修改，我就完了。
隱殺的結尾是經過很多次的想象的，雖然在執行上沒有做到最佳。問題在哪里，是因為剔除了一些應該屬於家明光的打斗戲，這個問題。其實跟我從第八卷以來的心態和定位有關。
隱殺的第八卷，是對前七卷的情節做一個升華。好吧我知道升華是褒義詞，自己用起來好像是王婆賣瓜一樣，但是定位上，是對前七卷做升華。第八卷是不是成功，比之前七卷到底有沒有提升，我很難做出准確的認知，因為第八卷跟前七卷是兩種不同的形式。有的人甚至不會需要第八卷的這個升華，他們僅僅需要前七卷——或者說前六卷的輕松與溫馨來做一個放松就行譬如說有些人會覺得，我在第八卷里找不到前七卷的感覺了，它是不是失敗了，有些人則說，到了第八卷，隱殺才真正提升了一個層次，品味和需求並沒有高低之分。區別僅僅在於，我所做的定位適合誰而已。
隱殺的前七卷是一種單純的東西。我們看到那東西可以沒心沒肺的笑，就算不需要太厚的鋪墊和底蘊。輕松的，溫馨的還是它們的樣子，但是第八卷是依附於前七卷生存的，沒有前七卷，就不存在第八卷，我試圖在第八卷里不斷挑起人的情緒，讓大家回頭看，必須結合前七卷的回憶，這些東西才會有意義。
我想想我主要在寫一些什么：靈靜在維也納的生活，靈靜回家後聽到真相的反應，她跟朱利安說的話，「我好想看到他」，「他是我男人」，會呼吸的痛，沙沙的「我們都是傻子」，雅涵的最好的冬季，薰的「櫻花」，海蒂的哭泣。基本到此為止。
看看，這些都是傷感的情節，但是它們是高潮，是凝結了整本書的情節才能出的光，沒有可寫的意義嗎？湊字數嗎？不是的，但是不是表現得成功了，我沒有底，八月火不管有多少人的責難，我可以說，我做得不錯，但是對這些情節是否成功，我沒有信心，訂閱並沒有掉，但我不知道是以來的慣性還是我真的將這些表達出來了，在起點看書的很多人是不需要這種反思的，因此，受眾有多少，我也不能確定。
有一個情節是大眾化的，家明與靈靜、沙沙的重逢，但是我失敗了，雖然現在看起來似乎差強人意，但其實是我失敗了，它與我想象中的那個重逢完全不同。從一開始就明白，我是一個小格局的人，我不斷試圖挑戰大場面也不斷的失敗，海上危城，血色嘉年華，追殺伯爵，乃至於重逢，一個個都失敗了，唯一一個趨向於成功的，只是八月火。
重逢的失敗之後，其實在預定里我沒有安排很大場面的打斗給家明光。哦，退回來說，其實是有的，預定的第十卷是什么呢？我很喜歡看生化危機或者廢土類的文章，寫家明寫的很流暢的那段時間里我看了《厄夜三十》這部吸血鬼的片子，於是想象，假如家明在某個封閉小鎮上，本來是帶著靈靜和沙沙旅游的，結果吸血鬼牛b哄哄的來了，將小鎮陷入死寂，人們被變為傀儡，家明手持一把刀，要保護好靈靜和沙沙，會生什么樣的事情呢？
我當時打算用整整的一卷來一個這樣的東西，它不需要表達什么東西，不需要推動什么情節，僅僅是因為我現在很喜歡家明這樣的一個形象，一個性格，我將他置入一個環境後，整篇整篇的描寫打斗和殺戮。你可以幻想八月火的出手，你可以幻想簡素言的姿態，劈人、拆房子、斬瓜切菜、人頭亂飛。呵呵，想想很激動，但真要寫出來需要的控制力和描寫功力。我不知道十年後能不能做出來讓你們看。
總之，因為種種原因，這個構思被廢棄了。
說說寶樹跟素言。
我在很久以前就跟人說過，日記寫得苦悶的那段時間里，我構思著開新書，當時有一個構思是與隱殺一同出現的，我在兩個構思中間做出抉擇，最後選了隱殺。另一個構思，就是描寫自然進化者的《寶樹啊寶樹》。
這本書的畫面該是什么呢？一個純真的孩子抱著一只箱子在下雨的時候站在屋檐下的情景，箱子里有一只怪物，孩子每天抱著她走，有人看見孩子老抱著箱子在城市里走會感到奇怪，但沒有人知道真相。孩子的生活條件並不好，他擁有巨大的力量，卻並不利用這種力量來奪取不屬於他的東西。他一直開心、自得其樂的活著，跟他的怪物同伴相濡以沫，他站在屋檐下。身上被打濕了一半，背後是一個高級的咖啡廳，透過玻璃窗，里面的人們跟他幾乎是兩個世界，他也會羨慕，但並不會迷失，他不會覺得自己比誰一個畫面。
簡素言就是裝在他箱子里的怪物，最後丑小鴨當然會變成白天鵝。王子吻了青蛙，於是青蛙成了公主。因此當我向隱殺里導入了自然進化者的概念，有一天，他和簡素言的真身，就必然要出現。
自然進化的力量層次跟隱殺世界的層次真是相差太遠了，因此他們如果要露面，而又不破壞平衡，我只能將之放在最後。一個震撼的出場，驚鴻一瞥。然後離開再不出現。結局很早以前就想好了，就是這個樣子。我在很久以前也留下過伏筆，譬如簡素言第一次出現，她知道家明，為什么不去找家明麻煩？沒有人能猜到簡素言的那句話吧。呵呵，「原來你是看到了我的原型。」因為她覺得自己才是冒充的，她面對家明，是她不好意思……而暮村廣樹說得罪了簡素言整個日本都扛不起來，也是因為她背後的謝寶樹，寶樹扛著原子彈跑去日本扔，兩個人打了一架，然後是寶樹勝利了，木村卻說服了他，自然進化者不該講自己當成是人。