很多人都說沒有丑女人，只有懶女人，但女人的氣場和美麗，更多時候都是用錢堆出來的。

在迪奧門店的豪華換衣間中，試過一件件晚禮服，又試穿普通時裝，還有專門的服務員在根據她的尺碼送鞋子過來，朴雅卡-喬普拉只感覺如同身處於夢境之中，以前羨慕的生活，如今觸手可及。

這也更加堅定了她去洛杉磯的決心。

試穿之後，羅南一口氣給她買了兩套晚禮服和三套日常時裝，還有相應的鞋子與配飾，刷了足有五萬美元。

羅南昨晚很開心，自然也會讓女伴開心。

說起來，他欣賞的終歸是萊昂納多-迪卡普里奧對待女伴的態度，而不是哈維-韋恩斯坦。

大家一起開心，高興了就湊在一起玩，不開心了就分開，好說好散。

向卡門-凱絲表白失敗，羅南也漸漸放棄了那些不切實際的幻想。

至於在好萊塢弄個水晶宮，那更是幻想之中的幻想。

以好萊塢女性的開放，用不了多久，連腦殼都會變成綠色。

回到酒店，朴雅卡-喬普拉開心的躲在房間里擺弄新買的衣飾，羅南找出上午從托尼-科赫那里拿來的一些德國電影的相關資料，翻看了起來。

相比於英國和法國，德國電影業更加不堪。

從九十年代初以來，德國電影業每況愈下，德國觀眾對「德國產」電影實在不感興趣，根據資料顯示，德國國產片的觀看人數只占影院觀眾百分之十，電影院的生存基本靠美國大片維持。

究其原因，主要是德國人過於強調電影的純藝術性，大部分德國電影色彩晦暗、過於注重心理描寫、偏愛表現人性的扭曲方面，缺乏觀賞性和娛樂性。

觀眾看完德國電影常有一種不可言狀的壓抑感，用托尼-科赫的話來說：德國電影往往以傳教士般的熱情，企圖用一種不達目的決不罷休的姿態向觀眾灌輸理想和進行說教，影片中晦澀深奧的對白，書生氣十足的電影腳本，把德國電影推到享受和消遣的對立面。

就算是這樣，德國電影能維持現在的局面，也是得益於德國政府的大力支持。

德國政府每年在電影業上補貼高達近4億美元，而德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的。

這既是好事，也是種壞事，大額度的補貼，也會讓電影更加脫離觀眾和市場。

反正由政府買單，我想拍什么就拍什么。

羅南猜測，類似這種思想，在德國電影圈子當中肯定很常見。

大部分導演，都是些天馬行空的家伙，不給他們套上枷鎖，拍出來的東西絕對能讓制片公司吐血。

羅南不禁想到了托尼-科赫說的那個電影項目，如果項目真的不錯，一家好萊塢電影公司跟德國電影公司競爭，優勢應該很大。

當然，晦澀難懂的文藝片例外。

德國這邊，最大的價值還是退稅政策，雖然還有一個柏林電影節，但跟戛納電影節商業范圍濃厚不同，柏林電影節上的影片帶有更加濃厚的政治色彩，這會局限電影的價值，羅南也沒考慮過到柏林電影節上淘片子。

羅南不想碰純粹的政治類題材，想要盡可能打開廣闊的世界電影市場，沙海娛樂拍攝的片子，第一要素永遠是娛樂性。

「你看這身怎么樣？」朴雅卡-喬普拉從房間內出來，站在羅南面前：「漂亮嗎？」

羅南仔細打量一番，很認真的說道：「美極了。」

下午四點剛過，羅南先帶朴雅卡-喬普拉去吃了點東西，西式酒會不可能大吃大喝，然後回到房間換過衣服，從酒店叫了一輛車，趕去參加酒會。

這是德國電影協會舉辦的一個酒會，地點在柏林市中心的皇冠假日大酒店。

朴雅卡-喬普拉挽著羅南進入舉辦酒會的大廳，問道：「你跟德國電影圈的人熟悉嗎？」

羅南輕輕搖頭：「基本不認識。」

朴雅卡-喬普拉有點奇怪，羅南簡單解釋道：「我主要是過來見個制片人。」

說到這里，他看向朴雅卡-喬普拉，純忽悠道：「這個制片人手中有個電影項目，可能有不錯的市場前景，說不定里面有適合你的角色，我准備拿下這個項目。」

這個電影項目是什么，他暫時還不知道，相信托尼-科赫不會在工作上開玩笑。

朴雅卡-喬普拉有點激動：「為了我？」

羅南沒有正面回答，只是輕輕拍了下她的手，正好看到了托尼-科赫，說道：「托尼在那邊，我們過去吧。」

像什么為了某個女人而投資某個電影的事，羅南這種人怎么可能去做？

朴雅卡-喬普拉又會錯了意，挽著羅南胳膊的手更緊了。

羅南沒有理睬她，帶著她朝托尼-科赫那邊走去，很快就現，托尼-科赫跟一個小個子似乎不太愉快。