上映第二個周末，致命彎道如同絕大多數美式恐怖片一樣，出現巨大的票房滑坡，但891萬美元的次周末票房，足以保證這部影片上映十天之後北美票房達到3216萬美元。

續集劇本的開發也列入到了沙海娛樂編劇部門的計劃表中。

經過數個劇本的編寫，沙海娛樂編劇部已經建立了成熟的劇本流水線創作模式，就像是生產制式化工業產品一樣，出產電影劇本。

這些好萊塢的底層編劇們，通過緊密的合作和較為標准化的模式，向觀眾販賣著自己的才華與創意。

在好萊塢，無法演變成電影的創意，不管如何天馬行空，其價值基本為零。

這是從不缺少才華和創意的圈子，每天死在案頭計劃上的創意，數都數不過來。

編劇部門還在擴大，羅南要求編劇部有同時創作三到四個大型劇本的能力，人手方面的成本其實不用擔心，從事最底層編寫工作的編劇，完全可以用臨時工的方式進行招聘。

好萊塢編劇工會准入門檻非常高，有太多的編劇是非工會成員，像琳賽比爾那樣揣著夢想來好萊塢闖盪的文學青年數不勝數，這些都組成了編劇圈的最底層。

甚至，只要開出每周三四百美元的薪酬，就能雇佣到不少有過創作經驗的編劇。

不止是編劇，整個好萊塢的底層收入之低，讓人觸目驚心。

就像人類社會一樣，少數人的風光永遠是建立在普羅大眾痛苦掙扎的基礎上的。

趁著八月份來臨之前，羅南完成了沙海娛樂編劇部門的擴充，然後在使館影業線下發行部總監特里的陪同下，查看了下西部幾座大城市的行銷渠道。

包括以百事達和沃爾瑪為首的dvd租售渠道，以及一些電影周邊產品銷售門店。

期間還專門去加州迪士尼樂園和迪士尼小鎮看了一下。

「周邊產品的利潤率真的是太高了。」

從迪士尼小鎮回來的車上，特里感慨著說道：「迪士尼這么高的成本，像玩具和公仔等產品，還能有百分之五十的毛利潤。」

羅南輕輕點頭：「這些都是迪士尼的底蘊所在。」

特里翻弄著手里的米老鼠公仔，說道：「我們差的太多了，還有很長的路要走。」

羅南叮囑道：「線下渠道的開發，不能放松。」

特里鄭重說道：「我們的電影，在周邊開發和版權授權方面，做的不夠充分，我會召集精干人手，制定更為細致的計劃。」

「這也與我們現階段主打的電影有關。」羅南並不否認這樣的事實：「我們現階段擁有完整版權的，基本都是些r級恐怖片，這樣的影片在周邊開放和版權授權方面受到限制很多，所以你們的工作做起來也難。」

他加重語氣：「下一個階段，沙海娛樂那邊會提高pg和pg13分級的影片的制作比例，你們會有更多發揮空間。」

特里不斷點頭：「我明白。」

羅南又說道：「下個階段的重點是加勒比海盜，你們在周邊開發和版權授權方面多想點辦法。」

「沒問題。」特里又說道：「我下個月會去一趟東方，去代工生產怪物史萊克周邊的那兩家廠商那邊實際考察一下，看能不能把成本壓得更低。」

羅南提醒道：「跟那邊的人打交道，要注意方式方法。」

使館影業在周邊發行方面，只能說是一個剛入行者，還有相當長的路要走。

但這方面的渠道拓展是必須的，因為利益太大了。

好萊塢的周邊產品和版權授權，僅僅北美一個市場，每年產值就高達千億美元。

使館影業借助發行怪物史萊克的機會，已經初步進入了這個特殊的電影發行行業。

像是諜影重重和致命彎道，也有相關產品上市，但受限於影片的類型，銷售並不好，只能說聊勝於無，更多的是讓使館影業積累相關的渠道拓展和產品發售的經驗。

雖然是新手，但使館影業沒有采用中小型公司以售賣版權為主的策略，而是采用的好萊塢主流運作模式。

使館影業在電影周邊的行銷上，分為實物和授權兩種方式。

這兩者在好萊塢已經構成了一個巨大而又成熟的產業，和電影產業並行發展。