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「體驗派，顧名思義，強調演員的內心情感的深刻體驗，將演員的內心，與角色融為一體。著名的斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》就是。方法派，是演員用肢體和表情去表現角色的內心，要求不論台前幕後都與角色表現一致。著名代表有馬龍白蘭度。表現派，就是把自我和角色清醒的區分，既要貼近，又要明白角色是角色，自己是自己。強調形體動作的表現形式，著力於外。」

每次理論知識的學習，是最容易讓人打瞌睡的。不過薄言不是為了掉書袋，只是為了問她：「你是那種情況？」

夏思雨回答之後，可以針對性的用各種學派的不同方法來教她，事半功倍。

夏思雨猶豫一下：「第一種。」

那就是體驗派，把自己的經歷融入到角色里，用自己的生活經驗去體會人物的感覺。

難怪她演的都是小妞電影，但因為有了自我代入，所以角色也有了靈魂。《暴風雨》的老板娘，雖然嫵媚妖嬈了一點，但內心也是敢愛敢恨、說一不二的個性，是復合她的性格的。

薄言說：「體驗派是沒有什么問題的，問題就在於，你想塑造不同的人物，一些很豐滿的人物形象，你沒有生活經歷，也沒有體會。靠自己的想象是無法貼近這些人物的內心世界，這就是你的缺陷。」

她要演的《春光》的角色，是一個特殊年代的資本家千金，一個大城市的女大學生，一個家里受過迫害的知識女性，下放到了西北山區來。資本家千金不難演，女大學生也得演出驕矜的書卷氣，至於去西北山區體驗辛苦生活，她也可以做到。但那是一個特殊的年代，身上有思想沖撞，有迷茫也有堅持，隱約藏在體內的傲骨。