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數百件藝術品中，大部分都來自東方，其中亦不乏歐洲近現代藝術家精心制作的珍品，光維納斯塑像就有兩個，也不知道其中有沒有那個著名的斷臂維納斯。

最讓基欽鈉生氣的是，其中還有一個四匹小馬拉著一輛戰車的黃金模型，下面的標注是大英帝國皇家海軍的戰利品。

「如果說那幅畫還給洛克還可以解釋，那么這個模型怎么說？」基欽鈉越看越來氣，戰車上的小人，看服飾分明是明顯的中東風格。

「不要糾結這些細節，連埃及人的黃金權杖都出現了，一個模型也算不上什么。」阿德不生氣，別管羅克是怎么弄來了，這些工藝品到了南部非洲，就屬於南部非洲了。

沒錯，名錄上所有物品的注釋全部都是工藝品，這個注釋是為了規避相關法律的限制，英國對於文物的出口也是有限制的，對於工藝品則沒有任何限制。

1925年的當下，各國對於文物的重視遠遠不夠，東方藝術品在市場上的價格堪稱低廉，也就南部非洲遠征軍在世界大戰期間的瘋狂搶購行為，東方藝術品市場這兩年才有了點起色。

「別忘了我在埃及服役過，這根本不是華人的東西——」基欽鈉擺資歷，不過他好像忘了，阿德也曾經在埃及服役過。

大英帝國的殖民地遍布全球，基欽鈉這樣的軍人，和阿德這樣的官員，履歷都是極為豐富的，基欽鈉曾在埃及繪制地圖，並擔任過埃及騎兵團的指揮官，期間還學會了阿拉伯語。

阿德的履歷更驚人，他曾經擔任過埃及專員，並且出版過《英國和埃及》一書。

說到出版書籍，阿德也算是經驗豐富，除了《英國和埃及》之外，第二次布爾戰爭後阿德出版了《民族與帝國》，第一次世界大戰後阿德出版了《當務之急》，即便沒有在南部非洲當首相，阿德憑借出版的版稅也能過得不錯。

「那又怎么樣，大英帝國國家博物館里，又有幾件展品是屬於英國的？」阿德冷漠，英國和美國一樣，歷史都是很蒼白的，如果沒有那些從世界各地瘋狂掠奪的文物，大英帝國國家博物館就只能展出些情書、照片之類的東西，簡直貽笑大方。

這方面《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特絕對是奇葩，大英帝國國家博物館里，有夏洛蒂·勃朗特留學比利時布魯塞爾時給教授寫的情書——

還有夏洛蒂·勃朗特當家教時追求有婦之夫的情書——

以及夏洛蒂·勃朗特謾罵簡·奧斯丁的信箋原稿——

再以及夏洛蒂·勃朗特在報紙上公然和三流寫手對罵的照片——

看看這些東西，這是一個著名女作家應該干的事？

你一個著名作家不應該每天趴在家里碼字嗎？

這也就能解釋，為什么那么多寫手整天不務正業了。

「我應該給倫敦寫封信，提醒他們主意這種情況。」基欽鈉對大英帝國還是有感情的，他和阿德這樣的官員不同。

官員或者是政客眼里，所有的東西都是可以交易的，只要價格合適，那都好商量。

軍人的感情比較純粹，這些藝術品別管是搶來的，還是通過其他渠道獲得的，軍人都為之付出了犧牲，值得英國政府更加重視。

「給誰？溫斯頓？還是斯坦利，又或者是拉姆齊？」阿德笑容里帶著嘲諷，這三位都是首相，您老慢慢挑。

基欽鈉沒得挑。

挑啥啊，如果沒有英國政府的同意，羅克根本不可能把大英帝國國家博物館的館藏弄到南部非洲來，說不定就是溫斯頓或者斯坦利·鮑德溫簽的字。

退一萬步說，就算這事兒和溫斯頓、斯坦利·鮑德溫沒有關系，也沒有誰會在乎一個退伍老兵的提醒。

「唉——」基欽鈉只能長嘆一聲，把手中的名錄扔到一邊，再也沒有心情。

阿德有心情，純粹抱著欣賞的角度翻看名錄，一邊看還一邊點評。