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陳晴之所以在為成泰熙兄嫂安排工作上這么好說話，與西蒙的對韓策略有關。

眾所周知，韓國是一個財閥統治的國家。

這其實是一個漸進的過程。

只說二戰之後，直到1993年，韓國一直處在軍政府控制時代，這段時期，財閥的經濟實力不斷加強，但這個國家的權力，依舊掌握在韓國政府手中。

再就是金泳三上台，這是韓國的第一位文人總統，而且，金泳三還主動打擊清除了韓國政府內部的軍方勢力，其結果，實際上反而損害了韓國政府的權力根本，畢竟槍桿子里出政權，於是，軍方退出政壇，金錢開始逐漸主導這個國家。

緊接著，就是1997年的亞洲金融風暴。

這次金融風暴之後，韓國大量中小企業倒閉，imf接管控制之下，國家經濟進行結構性改革的結果，不是韓國的經濟結構更加健康，而是在馬太效應的推動下，強者愈強，財閥的實力進一步膨脹，最終實際上控制了這個國家。

財閥資本壟斷使得社會資源極度集中，導致韓國社會超過的競爭壓力，結果就是韓國一度有著世界第一的平均工作時長，以及，接近全球墊底的超低生育率，超過5000萬人口的韓國，帶到後來，一年之後可憐的26萬新生兒。

除了排行世界前列的人均gdp，韓國太多方面都不想一個發達國家該有的樣子。

當然，這些與西蒙無關。

物競天擇。

以及。

人之道，損不足而奉有余。

這是西蒙越來越信奉的人生信條。

對於韓國，西蒙的角色就是一個征服者。不過呢，因為當下是一個文明社會，大家都是文明人，征服的手段，當然就要文明一些。

韓國的財閥統治，說白了，其實就是中華文化延伸出來的世家制度。

日本其實也一樣。

既然是世家制度，西蒙這個站在幕後的控制者，要做的一點，就是提拔培養忠誠於自己的世家。

因此，私下里，西蒙給陳晴的一個經營韓國的根本策略，不是任人唯賢，而是，任人唯親。無論你是不是人才，順我者昌，逆我者亡。

其實就和烏克蘭一樣。

因為無論是烏克蘭，還是韓國，都不會成為維斯特洛體系的根本，哪怕完全搞砸，也無關大局。

具體到韓國，西蒙很看重韓國的半導體等產業，但，從一開始，他的想法就是，如果不能完全控制，那么，毀掉也無所謂。

韓國後來強大的半導體工業實力，說白了，不是韓國企業有多強，而是，西方對於韓國，沒有向中國那樣設置重重技術壁壘，因此使得韓國得以無障礙地引進相關技術，大力發展半導體產業。

說白了，如果相關技術壁壘完全打開，中國取代韓國，就和韓國取代日本一樣，堪稱必然。

既然不是不可替代，那么，毀掉的結果，也並不是不可承受。

這番策略之下，西蒙不需要太多才干，更側重於忠誠。

西蒙只要一種結果：這個國家的土地、金子、還有女人，都是我的！

如果無法征服，那就毀掉。

……

成泰熙從陳晴這里討來了活計，開始在韓國幾乎算不上圈子的電影圈子接觸，當得知這女人被陳晴故意安插了一個丹妮莉絲娛樂的背景頭銜，本就不大的韓國電影圈子，也頓時踴躍起來。

丹妮莉絲娛樂這些年一直很看重海外市場的本土化運營，歐洲、拉美和亞洲都有很多片子獲得扶植，現在，終於要輪到韓國了啊。

另外一邊，陳晴可沒時間理會這些小事。

隨著新的一周到來，11月17日，周一，韓國政府正式頒布了解除海外投資者對韓國企業持股限制的法案，除了少數限制性領域，其他諸如電子、汽車、餐飲等方面，一次性完全放開，比曾經與imf談判中只放開50%限制，可謂一步到位。

傳媒娛樂方面，除了韓國本土的傳統紙媒和無線廣播電視兩方面，外資不得進入，以及，有線電視方面，外資持股放寬到50%，而其他，諸如音樂、影院、影視制作、藝人經紀等方面，則是徹底放開，外資可以100%持股。

隨著法令的頒布，接下來幾天，維斯特洛體系一口氣簽下了十多家相關領域的公司。

規模都很小。

主要是，想找大一點的都不可能。

至於原因，從電影、電視和音樂三方面來看。

電影方面，從朴正熙時代開始，韓國電影產業就基本被海外電影占據，韓國電影已經長達20年時間沒有拿到過本土票房冠軍位置，很多年份，韓國年度票房前十名都完全被海外電影占據，本土電影圈子，處在一種可有可無的狀態。

轉機從去年才開始。

1996年，金泳三政府正式確立了為保護韓國電影產業的電影配額制度，規定韓國影院每年必須放映146天的本土電影。

這番轉機讓韓國企業看到了機遇，大到財閥，小到個人，都紛紛成立了電影制作公司。畢竟146天的配額放在那里，隨便投資些小片子，都有希望獲得不錯的回報，不做白不做。

不過，配額制有了，韓國的電影審查制度還在。

因此大家也不敢太放開手腳。

現在，隨著亞洲金融風暴，韓國上上下下都是缺錢，接下來一兩年時間，如果沒有太特別的轉機，韓國電影依舊很難出頭。

曾經的歷史上就是如此。

1996年，韓國電影實施146天配額制，然而，直到1999年，韓國電影才開始爆發，背景則是1998年，韓國新任總統金大中不僅廢除了韓國電影的審查制度，采取分級制，而且，還推動了『文化立國』策略。

再加上韓國經濟經歷1997年大劫後開始復蘇，只是1999年一年，韓國電影不僅通過《生死諜變》拿回了丟失二十多年的全年票房冠軍，而且迅速收復被好萊塢等海外電影瓜分的市場。同時還開始各種海外拿獎，各種風光。

總之，1997年，對於維斯特洛體系而言，是一個入局的最好時間點。

錯過了，再想滲透韓國電影行業，非常困難。

再說電視。