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老賈是不是好導演？

肯定是！

他的好，在於他小人物的關懷，以及對於社會變遷中普通人的關注。

他的影片中體現出對時代的思考在中國導演中並不多見。

問題也在這，太專注於小人物了，以至於很多時候顯得墨跡。

墨跡不是問題，問題是，當主流價值觀都是正能量的時候，你還沉湎於上世紀八九十年代，或者目光盯著邊緣化的東西上面，很容易被人當成非主流…

一句話，跟不上時代了！

不僅在國內，即便在國外也一樣！

因為泰國、菲律賓、越南很多電影人也學了他這套東西，而且他們拍的更直接，更真實…

更能滿足歐洲人獵奇的心理。

指望他們拿獎，基本不太可能…

不過老賈還挺健談的，跟呂瀟然聊了一路…

他問呂瀟然怎么看文藝片票房慘淡這種事，呂瀟然回答：「文藝片這種東西對應的是精神文明很豐富的群體觀眾，而這部分觀眾已經有了足夠的精神追求，他們不一定願意看電影，他們完全可以看書，看報紙…電影還是屬於大眾傳媒！」

「那你的意思，我們就不應該拍文藝片？」

「也不是，只不過別做的那么貴，我就覺得600萬是個分水嶺，投資一旦超過600萬，就很難收回來了。」

……

三大電影節之間也不是一片祥和，相互之間也是明爭暗斗的厲害，說到底自然也是為了能夠擴大自己的影響力以及提高自己的逼格。

歐洲三大電影節，戛納獨領風騷。

當然有政治原因：法國是戰勝國！

戛納是法國電影節，負責協調歐洲電影節之間關系的機構是國際制片人聯合會，這就是一個被法國人控制的組織，簡稱fiapf，總部設在巴黎…

比方說電影節舉辦時間：戛納選定四月底五月初後，柏林就不得不從原定的六月挪走，不能跟在戛納後面，又不能離後面的威尼斯太近。柏林電影節的時間改來改去，七十年代末改到冬天，一開始是二月底三月初，戛納還是覺得太近，和fiapf一起施加壓力，迫使柏林改到了更寒冷的二月初…

此外，戛納每年不僅會邀請各大品牌商贊助，還擁有逐漸發展起來的巨大的國際電影交易市場。

藝術家們來到戛納，也許是因為這個電影節帶給他們榮譽，而對於全世界的電影制作公司、制片商和銷售商來說，戛納則為數千的影視公司提供宣傳產品的平台和洽談空間。

另外一個重要的原因，就是地理位置上了。

威尼斯因為是水城，所以很難找到整塊的土地來舉辦大型電影節。實際上舉辦電影節的麗都島已經是威尼斯唯一可以開汽車的島了。

這種情況造成了威尼斯電影節的規模不能特別盛大。

柏林雖然是德國首都，但是法國的戛納瀕臨地中海之濱，擁有5千米長的沙灘，「精巧、典雅、迷人」是大多數人對戛納的評價。

而且戛納電影節舉辦的5月，是戛納最美麗的季節。

所以無論是電影節的定位，還是自然地理條件，都造成戛納在三大電影節中一枝獨秀。

戛納已經取得國際社會承認的話語權，建立一套藝術評價體制…

這塊來說，中國電影要想超越，難度不是一般大！

遠比電影票房超過北美還難得多！

除非甩開原有體制，自己玩自己的…

……

尼斯機場，一群人走下飛機，然後是mk2安排的接待領著呂瀟然、阿謀一伙人上了車。

糖糖看了看站在機場出口處的《天注定》一伙人，然後問呂瀟然：「我們跟賈章柯導演不是一家酒店嗎？」

「我們不住在戛納，我包了聖瑪格麗特島的酒店！」