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其實，以呂瀟然的眼光來看，《我能說》最大的問題就是，敘事的散亂。

故事的主體不集中，支線倒是一大把。

前半拉埋得支線劇情有點太多了…

如何將具有社會和歷史意義的事件，進行電影化處理，並能做到恰當合理，這一直是擺在電影人面前的一道難題。

當然，一部電影，能調動我們的情緒、催人淚下，甚至能給觀眾帶來反思，某種意義上已經夠了！

就好像《驢得水》，很多人說它話劇感、舞台感過於強烈，不像電影——但這幫人卻對《狗鎮》贊不絕口，我懷疑他們沒看過《狗鎮》，只是聽說過，因為《狗鎮》就是把舞台搬上了大熒幕，純粹用話劇的方式展示。

《驢得水》的女權和官僚主義、諷刺小知識分子，這些就已經足夠了！

回到《我能說》，它的立腳點是充滿正義的——直面歷史傷痛、捍衛人類公義。

這樣的電影能上映就是一大幸事！

而且，票房、口碑都很不錯，贏得一片贊譽——一掃兩個月以來的國產電影低迷現狀…

……

「我最近研究市場，不得不說，對於現在的觀眾來講，單單講一個好故事已經是不夠了。觀眾可供選擇的電影太多，全世界的電影都能在我們國家上映，觀眾已經不僅僅滿足於一個好故事，電影需要承載的情緒和感情，也是觀眾們的重要投票工具。」

「一部電影，想要取得成功，除了最基本的敘事成熟，還得承載一部分的共情能力！」

「所謂共情能力肯定要跟現實沾邊，所以，現實主義題材會迎來一個發展高峰期。」

「但現在這樣的劇本太難找了…」

「審查這關太難過了…」

寧昊跟陳祉兮聊起了國產電影現狀，那邊黃博則跟呂瀟然談起了徐光頭。

歡喜傳媒吸納了一批的導演——張億白、陳可欣、王佳衛，甚至還有顧長衛都被收入麾下，簽約的導演也有賈章柯、文雋、王曉帥、劉心剛、李楊…

這股力量很強大，擱二十年前…或者說十年前，足夠形成一股強大的勢力！

現在嘛…

真的很難翻起風浪——最一線的資源都在橙子手上！

這兩年徐光頭在默默打通關系。

橙子不可能做到只手遮天，呂瀟然也不是那種非要把人趕上絕路的貨色。

否則，唐仁早就沒了！

「他最近在扶持新導演，他們過段時間應該會上一部電影…」

「什么電影？」

「《時間去哪兒了》…」

「這不是一首歌的名字嘛？」

「不是，好像是一部五位名導打造的短片集…」

「五位？」

「賈章柯、沃爾特·塞勒斯、阿歷斯基·費朵奇科、馬德哈爾·班達卡、賈梅爾·奎比卡…」

呂瀟然：「…我只聽過賈章柯還有沃爾特·塞勒斯…」

沃爾特·塞勒斯，巴西導演，代表作《中央車站》、《摩托日記》…

插一句，《摩托日記》講述的是年輕的切格瓦拉騎著摩托環游整個南美，激發了他全新的世界觀…

還有，切格瓦拉是古巴革命領袖，不是那個偷電瓶車的！

聽到這，呂瀟然大概知道《時間都去哪了》是一部什么類型的電影了——沉悶的文藝片！

那就不管了…

即便《時間都去哪了》能大賣，他也不會管…

有個現象，從12年開始，文藝片，越來越不景氣，不管是國內還是海外，尤其是海外市場！