那天晚上，非墨連夜回到了東京，在東京上了兩天學，讓千鳥徹有了充足的時間去考慮。

充足到讓千鳥徹牽腸掛肚。

等放假後，非墨又到了京都，早上依舊不慌不忙地去上了兒童組的大課堂。

千鳥徹讓人把非墨找了過去，表示不理解非墨明明已經熟練了歌牌、為什么還要在兒童大課堂上浪費時間。

非墨也說了實話——其他孩子在學和歌，他則是在讓自己更熟悉『決定字』，他認定歌牌沒有『最熟悉』，只有『更熟悉』。

這種學習態度，讓千鳥徹徹底沒話說了，緊跟著問了非墨一個問題：《百人一首》中最喜歡的和歌是哪一首？

非墨的回答是：不聞流水聲，瀑布久無源。水盡名難盡，至今天下傳。

千鳥徹又問了第二個問題：為什么最喜歡這一首？

小孩子挑選喜歡的和歌歌牌時，一般會選擇有自己名字的和歌，或是選擇有自己喜歡事物的和歌，有的甚至是聽別人描述過和歌中描繪的景sè，喜歡上了和歌里描述的風景。

而青春期開始之後的孩子，尤其是有心儀對象的，通常會喜歡那些跟愛情有關的和歌，或是借此表露心意，或是將心里愁緒投映在和歌中。

千鳥徹第一次聽到有小孩子說喜歡這一首和歌，還在想會不會是『水』讓非墨想到了『水野』。

非墨如實說了自己的想法：我希望縱使再過千萬年，人類也始終牢記我名，我想參加歌牌競技的初衷，是為了給大岡家的紅葉小姐添堵，但如果可以的話，我想嘗試去做一個即便我退役後、名字也依舊會被人傳頌的傳奇。

這不是為了迎合千鳥徹而給出的答案，而是非墨自己的想法。

師徒選擇是雙向的，如果千鳥徹覺得非墨太自大、不認可非墨的想法，非墨也不會考慮跟著千鳥徹學習。

但緣分就是那么奇妙，千鳥徹也認為非墨有希望成為一個傳奇，主動打破了『不收徒』的堅持，成為非墨順利捕獲的前歌牌名人老師。

一直沒有收徒的千鳥徹終於收了徒弟，水野義和得知這件事後，驚訝又高興地安排了非墨的拜師禮。

拜師儀式結束之後，千鳥徹干勁十足地開始自己的指導大業，大概是第一次當師父，身上總有著發泄不完的jīng力，平時的jīng氣神都好了不少。

非墨也是一個耐折騰的，即便是千鳥徹提出一些累人的、不容易實現的訓練構思，非墨也能試著去完成。

每次都是千鳥徹察覺自己激動過頭，察覺自己制定的訓練計劃太難了，反思之後，連忙叫停了非墨的訓練。

兩人也不完全是瞎折騰。

千鳥徹把非墨對百張歌牌的熟練度檢測了一遍，除了非墨喜歡的幾張牌，還找出了幾張非墨沒有多大感覺、但很擅長記憶並鎖定位置的歌牌，發現非墨可能對一些特定的文字符號比較敏感，硬是幫非墨琢磨出了一套迅速有效的記憶法，幫助非墨去攻克那些不怎么擅長的牌。

兩人私底下討論時，甚至提出過『消滅所有不擅長歌牌、制造無短板名人』這個會讓人覺得瘋狂的目標。

另外，非墨這具身軀跟普通十歲孩子沒有區別，軀干和手臂的長度絕對比不過成年人，這是非墨在歌牌競技中的劣勢。

在唱讀人開始念上句之前，選手的手不能進入競技線內，所有人的條件看似是對等、公平的，但非墨軀干、手臂比成年人短，就意味著取牌時的身體活動幅度、要比成年人對手大一些，『伸手拿過一只筆』跟『探身伸手拿過一只筆』，不僅是體能消耗不同，後者要穩住身體重心、要手與身配合完成動作，執行步驟比前者多，速度也很容易受到影響、會比前者慢上一拍。

如果非墨和一個成年選手同時伸出手，對方很有可能會比非墨快上零點幾秒按住指定牌。

歌牌競技中，誰先摸到牌，誰才是『有效取牌』。

為了非墨在出手速度上不輸給成年對手，千鳥徹還根據非墨的手臂、習慣動作，再結合上自己的經驗，制作出了一套適合非墨使用的取牌法。

這套取牌法能夠節省非墨的體能，也能讓非墨利用小孩子的身體優勢來取牌，具體到對局中非墨用什么坐位方便取牌手迅速按住指定牌、不同位置的歌牌該怎么觸到、不同位置的歌牌該觸碰哪個位置，再到取牌手往任意方向活動的軌跡。

練習過程中，千鳥徹先是讓非墨做出取某一張牌的動作，一點點更正到最佳的伸手角度，再由非墨一遍遍練習、熟悉。