殊不知，戲文的翻譯，和普通說話的翻譯，哪里能夠相提並論？不要說關卓凡的文學功底，不過平平，就是正經翻譯大家，倉促之間，也未必能做到「信、雅、達」，如果詞不達意——照慈禧這個安排，這幾乎是必然的——豈非叫洋公主雲山霧罩，進而小覷了俺們的「國粹」？

而且，「台上一邊兒唱著，台下一邊兒講著」，中間還得插進一個翻譯的，那么，到底叫人家是聽台上的唱呢？還是聽台下的講呢？一雙眼睛，兩只耳朵，忙得過來嗎？

慈安、慈禧姐兒倆自以為的「四角俱全」，其實實在「全」不到哪里去。

不過，再難的差使，也不能難倒咱們輔政王啊。

敦柔公主將戲碼兒包括戲班子、角兒什么的都定下來了之後，關卓凡派人招呼相關戲班子，將戲詞形諸文字——這必須由戲班子自己來寫，因為同一出戲，不同的戲班子，戲詞兒常常不完全一樣，就是說，一個戲班子有一個戲班子的「版本」。

這些戲詞兒，某種意義上來說，都算戲班子的「秘本」，師徒口耳相傳，通常情形下不外傳的，不過，輔政王的壓力和誘惑，自然是沒有人可以抵抗的住的。

關卓凡要戲詞兒干什么？

找人翻譯呀。

攏共八出戲，除了要把戲詞兒統統中譯英，還要加上劇情概要、人物簡介什么的，端的是時間緊、任務重，關卓凡為此組織了一個班子，其中有華有洋，都是兼通中、英兩國文字的，被後世吹捧為「近現代中國文化西向輻射之濫觴」的「敦柔工程」，就這樣倉促上馬了。

「敦柔工程」倒也准時完工了，質量如何，關卓凡亦無暇細辨，刊印什么的，肯定是來不及了，只能叫人手抄數份，到時候，維多利亞公主、露易絲公主、敦柔以及關卓凡人手一份，戲本兒中英具陳，哪一出、哪一折、包括「過門」什么的，都標注清楚，傳戲的時候，根本不用關卓凡翻譯，只敦柔在一旁略加指點，客人就曉得台上唱到了哪里，再對照戲本兒，台上唱些什么，也就基本明了了。

嗯，這個戲本子的功能，大致就相當於「字幕」了。

效果如何？

很好，很好。

戲本子是提前一天，就送到了釣魚台國賓館，開鑼之前，維多利亞公主姊妹已經打了底兒了；開鑼之後，加上「字幕」的幫助，兩位洋公主，幾乎沒有表現出任何實質性的理解障礙。

最重要的是，不比關卓凡這個樂盲，維多利亞公主、露易絲公主，都有很深厚的音樂素養，露易絲公主尤甚，鋼琴、小提琴的水准，都是直追專業大家，她們都對中國戲曲表現出了非常濃厚的興趣，對於兩位洋公主來說，台上的表演，確實就是另一種形式的歌劇——這一點，咱們慈禧姐姐還真沒有說錯。

維多利亞公主、露易絲公主對中國戲曲的興趣，並沒有止於這一次傳戲，她們回國之後，以贊助人的身份，將此時手中的戲本兒，付梓出版，而且，是英、德兩種文字各一個版本，曰《梨園拾萃》。

這本書，在歐洲引起了巨大的轟動，並引發了一股席卷全歐的「中國戲曲熱」，並最終導致了「中國戲曲親善團」歐洲巡演的成行。

不過，這些都是後話了，暫且按下不表。

台上緊鑼密鼓、一個個使出了渾身解數，頤樂殿內，除關卓凡之外，人人聚精會神，就在這時，一個太監從大戲樓後轉了出來，貼著右側的看戲廊，向頤樂殿快步走來。

既從大戲樓後轉出來，就是從正門進來的——這不去理他，問題是，台上的《白門樓》，正唱到緊要之處，呂奉先雙手合攏，正擺個「上銬」的身段，婉轉哀鳴，殿內的貴人們，除那個樂盲之外，人人提起了心，太監、宮女，更是個個屏息，這個太監，怎么敢迎面匆匆而行呢？

關卓凡看戲看的最不專心，所以他是頤樂殿內第一個留意到這個太監的——看服色，咦，居然是四品！

太監四品，就是「宮殿監督領侍」——這是太監的「頂銜」了，頤和園里，可沒有這樣的太監啊。

玉瀾堂總管孟敬忠，從四品；樂壽堂總管李蓮英，正五品。

關卓凡馬上就認了出來：來人是乾清宮總管黃玉敬。

心里不由「咯噔」一聲：黃玉敬趕到頤和園來，只能是為了皇帝的事兒！

皇帝自打那一天著了涼，就一直有點兒病怏怏的，莫不成——

他的心，馬上提了起來。

正待細看黃玉敬臉上神情，那邊廂，負責是次傳戲現場提調的李蓮英，已經迎了上去，遮住了視線。

這時，頤樂殿里其余人等，也留意到了來人的異樣。

黃、李二人交頭接耳片刻，李蓮英轉過身來，對台上做了一個「停止」的手勢。

咦！居然也不跟「上頭」做任何請示，就自作主張「止樂」了？！

李蓮英是何等小心謹慎的一個人，可從來沒有干過這么唐突的事兒！

台上立即樂止聲歇，呂布、曹操、劉備，都放下身段，微微俯身，垂手恭立。

一定是出了什么大事兒！

黃玉敬快步走到階前，所有人的目光都落在他身上。

他請了一個「總安」，抬起頭來，吊著公鴨嗓子，高聲說道：「王爺大喜！兩位皇太後大喜！」

大喜？

呃，還有，次序不對啊——「王爺」怎么能夠排在「兩位皇太後」前頭？

這時，大伙兒都看清楚了，「宮殿監督領侍」滿臉歡容。

頓了頓，黃玉敬用他能夠用的最欣喜的語氣說道：

「皇上有喜了！」

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