卧室里，李謙趴在桌前，右手在本子上寫寫劃劃，不時地拿過吉他來彈j個和弦，然後再俯身寫上一陣。

他正在為賣給廖遼的那五首歌編曲。

說到編曲，在圈外人看來，或許會覺得無足輕重，但真正從事音樂這個行業的人卻無一例外對它非常的重視。就好像唱戲唱紅了的名角兒身邊必然會有一個「一把弦」，一把弦不到，他甚至會拒絕登場一樣，大凡有些名氣的歌手，往往都會有j個關系極好的編曲，每次要出新歌，就會根據風格的不同，找適合的那個人來給自己編曲，你要是讓他換個人，他就會不放心所謂一把弦，所謂編曲，其實大致作用非常近似，簡單來說托腔

一把好弦，總是能恰到好處的把名角兒的嗓音，把那種唱腔的獨特魅力給烘托到極致，而一個好的編曲，也總是能最大程度烘托出整首歌的意境與主旨，最大程度的幫助歌手把這首歌的感情給推出來、推到位。

現實中，經常會有這種情況出現：某首歌，你聽過，但不覺得怎么樣，偶然有一天，你在某個節目上再次另外一個人聽到這首歌，卻突然覺得眼前一亮，覺得這歌真好聽

別納悶，那肯定是重新編曲了

所以，歌好，歌手好，固然是最主要的，是最基礎的，但一首歌、一張專輯要紅起來，要被更多的人傳唱、傳聽，要成為聽眾心里的經典，一個好的編曲，也絕對是必不可少的。

而事實上，這也是廖遼不惜出高價買歌也要讓李謙負責編曲的原因之一作為一個對情感特別敏銳的歌手，雖然只是聽李謙彈著吉他唱了一遍，但她卻在當時就明白了，李謙很敏銳的捕捉到了那兩首歌的靈魂與氣質。

而且在她看來，很顯然的嘛，李謙是原作者，他的編曲即便是最後沒用上，那也肯定會極有參考價值

應該承認，只要牽涉到音樂，李謙的記憶力就絕對是出類拔萃的，畢竟從事這個，每天耳濡目染，所以對這方面的東西記住的自然就多、記得也准。

可即便是他記得再准，執著和野花也的確是足夠經典，但畢竟是小二十年之前的歌了，截止到他摔下威亞來掛掉之前，也至少得有十j年沒聽過，所以，詞曲什么的回憶起來不是問題，但編曲，他就只能大約記得一些最關鍵的東西了。

比如說，他大約記得野花的編曲是以吉他和小提琴為主，也大約記得執著的編曲也是以吉他為主事實上，當年田震的那張專輯，本身就是走輕搖滾和鄉謠的風格，要記著這個並不是什么太難的事再加上g杯，朋友大約也是走這個路子的，所以即便記不太准了，要為它們重新編曲，也不難。

相對有一些難度的，是未了情和我熱戀的故鄉。

其中未了情顯然是一首偏中國風的歌曲，而後世有了周董的出現，李謙對中國風的研究，大半都傾斜到了他和林俊傑、王力宏等人的作品里去了，以至於雖然能夠回憶起未了情的詞曲，但原版編曲是什么樣子的，卻是根本沒有絲毫的印象了。

至於我熱戀的故鄉，雖然當年這首歌真的是相當的紅，但是因為年代實在太過遙遠，李謙雖然聽過、喜歡過，但時至今日對它的記憶，也是只剩下詞和曲了。

所以，這兩首是重點。

當然，其實最讓李謙作難的，還是手頭上的工具太少了。

不要說有後世那種可以隨意從電腦里調用的素材庫了，現在他手頭上就只有一把吉他，甚至連個鍵盤都沒有

所以，他現在的所謂編曲，純粹就是在啃腦子東西不夠，想象來湊。

本著先易後難的原則，李謙一邊回憶、一邊尋找感覺，只花了一個來小時，都沒等到吃晚飯，就把執著、野花和g杯，朋友這三首歌的編曲處理出了一個大概，晚飯後又拿出半個多小時仔細過了兩遍，適當調整了一些細節，就算基本定稿了。

然後，他從演c本上撕下j張g凈的白紙，認真地把自己的編曲版本謄抄上去，這就算齊活了。而且今天他的編曲也就此結束。

接下來，他准備再拿出兩到三天的時間，用來做剩下兩首的編曲。

未了情的原版編曲他完全沒有絲毫印象，但是沒關系，在進入二十一世紀之後，隨著周董的崛起，隨著東風破、江南、發如雪等歌曲紅遍大江南北，身為一個曾在長達十j年的時間里吃音樂這碗飯的人，李謙對中國風類型歌曲的編曲自然也是曾有過研究的。所以，他准備把未了情的編曲好好做一做，權作是對自己編曲能力的一種考驗。

至於我熱戀的故鄉，實話說，當李謙長大後，尤其是開始玩搖滾、做編曲、做配樂之後，這種歌曲已經不太流行了，不過，包括這首歌，也包括我家住在h土高坡，這種明顯的鄉謠風代表作的編曲，都是有著很明顯的傾向的。

那就是，熱烈、奔放。

所以，只要用點心，倒也應該不是太難。

而面對這首歌，李謙又絕對會十分的用心。

因為在他的預判中，雖然執著、野花等j首歌會隨著時間的推移而越來越紅，但是要幫廖遼這張專輯打響第一p的，卻是我熱戀的故鄉。

這種事情，其實沒有太多道理好講，j首歌都是好歌，也都足夠的經典，但根據李謙的了解，眼下的國內樂壇最流行的卻是民謠、鄉謠和民歌之類的風格。真正被公眾認可了的一線歌手中，也就只有飛翔樂隊代表了搖滾，周嫫代表了都市情歌，剩下的大牌歌手，j乎清一se是玩這一類的，至少是以這一類為主的。

別說中國風了，就連情情的歌曲，都還不是樂壇的主流呢。

所以，一句話：這首歌，必須紅

抄完了譜子，李謙站起身來伸個懶腰，想了想，拿起手機來，給王靖露發了條短信：有個好消息要告訴你，上天台。

發完了短信，他把手機收起來，起身到洗手間洗了把臉，然後跟老爸老媽打了聲招呼，就換了鞋出門。

下午的時候，李爸李媽就已經去過銀行了。

支票沒問題，隨時可以兌取。

李爸當時就支取了五萬塊，轉到了李謙的銀行卡上，剩下那三十五萬，他怕李謙年輕人把持不住，就特意又新開了一個賬戶給存了進去。

回來的時候，李爸李媽還順路去了一家會計師事務所，花了六十塊錢，咨詢了一下出售歌曲版權納稅的事兒。

結果很令人驚喜：歌曲、劇本等文化產業原創作品出售版權的收入，享受和文學作品發表、出版所獲得的稿費一樣的待遇：免征個人所得稅

也就是說，別管是三萬、五萬，還是四十萬，甚至更多，該多少是多少，全部都是作者的，國家一分都不要

而據李爸回來說，他當時還順便咨詢了一下，據說文化版權的衍生品，比如唱p、磁帶、錄像帶、vcd的銷售收入，以及電影的票房收入、戲曲的門票收入、話劇的門票收入、演唱會的門票收入等等這些文藝作品的衍生收入，雖然收稅，但稅率也很低。

這個消息，對於立志這輩子都要圍著音樂和電影打轉的李謙來說，自然是好到不能再好的消息這不單純是一點錢、一點稅款的問題，這代表了一種國家對文化產業大力扶植的態度，有了這種態度，文化產業想不繁榮都難

整個產業繁榮了，身處其中的人，才能水漲船高

李謙來到樓頂等了一會兒，王靖露就上來了。

「有什么好消息要告訴我呀」她上來就問，看樣子心情不錯。

李謙也不賣關子，直接道：「今天下午我賣掉了五首歌，我的原創歌曲，賣給一個歌手了」