當然，那個時候的他們，別管是出於驕傲，還是壓根兒也不太容易學會，反正是此後多年，好萊塢還是繼續傻大粗。

但與此同時，沿著李龍開創出的現代武打的思路，香港的一眾電影人卻開始逐漸脫離了老邵氏影業出品的武俠電影那一套武打模式，先是洪金寶帶領的洪家班，然後是從洪家班脫離出的成龍的成家班，再到李連傑，一系列風格各異卻又精彩至極的武打風格，開始紛紛建立起來。

一直到後來，十年代之後，香港電影漸趨沒落之前，香港的武指水平，都領先全世界、領先好萊塢至少三四個段位

但是再後來，隨著香港電影連年走向下坡路，很多香港電影人跑好萊塢討碗飯吃，美國電影人先是砸錢請人，同時不斷地學習、模仿，最終用了沒多少年，就把香港電影積攢了二十年的先進的影視武打設計，給學了過。到後來，甚至開始能做到青出於藍了基本上來，二十一世紀之後的好萊塢主流大片中的武打動作設計，已經開始領先全世界

而在當下的這個時空，沒有李龍，沒有洪金寶，沒有成龍和李連傑，也沒有袁和平，在東方的電影世界里，有著風靡整個華語文化圈的武俠片，有著頂級的巨星「郭大俠」郭玉龍，也有英俊的武打派生鄭中原，他們各有各的武打路數，但前者是武俠派，更多地借助於威亞和鏡頭的錯位拍攝，營造出一種飄逸靈動的打斗風格，而後者，有些近似於成龍的諧趣武打，但還談不上功夫，因為在很多時候，其實他更倚重於最終用槍來解決問題

至於整個西方世界，尤其是好萊塢的電影世界，對不起，一直到上個世紀的九十年代初期，他們仍然是那種傻大粗的對轟模式，再不然就是一人一把槍、兩把槍，對轟西部牛仔也好，美式硬漢也罷，好萊塢的電影人，只擅長這個

直到最近幾年，李謙從幾部美籍華裔導演的片子里，開始看到了一點點的東方武打套路的東西，雖然做的很潦草，而且也絕非好萊塢的主流，但至少，他們是多多少少開始有了那么一點設計感，不再全然像以前那樣又傻又愣了

畢竟，白了，每個人都是很容易就故步自封的，社會也一樣，沒有了外來者所帶來的強烈刺激，自身內部是很難發生蛻變的。

所以，目前就是這樣，不管是國內已有的現成的各家武指團隊，郭玉龍也好鄭中原也好，他們的那種東方式打法套路，還是西方、好萊塢目前的武打設計，都跟李謙想要的東西，是完全不同的方向和思路。

於是，趙一登他們三個聽完了李謙的要求之後，都有些懵逼。

沒辦法，李謙只好祭出大殺器幾張故事版草稿圖。

草稿圖李謙畫了不少，但拿出來的，只有那么七八張，上面畫的，就是他剛才所描述的那一段用雨傘制服眾人的幾個動作。

當然，年代久遠，即便是當初再喜歡、記憶再深刻，事到如今，李謙能記起來的，也不過只鱗片爪而已，這草稿圖，也只是大概描述一些自己的想法。

然後，趙一登和孫巍、郭子明，就在李謙的辦公室里，開始認真地探討起來，著著，趙一登甚至拉著孫巍站起身來，兩個人開始模擬著按照李謙要求的思路開始切招頂多一兩個動作，他們很快就掉入過他們所做的那個路子里了，不是變成表演式的花架子，就是變成散打的路數。

李謙真是有些眉頭大皺。

他們一早就過來了，但是直到中午，他們仍是沒能鬧明白李謙所要的那種的武打設計，到底是怎樣的一個概念，很多時候，甚至是李謙手把手地拉著他們，教給他們該怎么打偏偏李謙又不擅長動作設計

沒辦法，眼看中午到了，李謙干脆叫停，邀請他們三人吃飯，但趙一登卻婉拒了，拿上那幾張草稿圖，表示要回好好想一想，過幾天再給回復。

李謙無奈，只好親自送他們到電梯間。

只是，眼看著電梯門合上了，他不由得揉揉眉頭看來要拿出一套新概念，果然不是一件容易事

趙一登不行，很難別的武指就能行

此前他原本以為，這部電影最大的不穩定點就在於自己對原版劇本那傷筋動骨的修改上，但是到了現在，他忽然覺得，或許武打設計，才是更難的一件事

當然，如果做好了，或許這種嶄新的武打動作，能讓整個世界都嚇一跳

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