一直到下了樓坐進車里，李謙的腦海里還清楚地記得劉承章那倔強的眼神

忽然，他忍不住想：「或許劉承章自己其實很清楚自己這部終剪版的問題之所在只是只是他根本就狠不下心來做最終的割舍」

再想想，未必沒有可能。

當然，或許並不是真的無法割舍，只是內心深處有一種說不出的自信和堅持，在做著最後的支撐從一開始，你們就說我這里錯了，那里不對，你們一直說，說，說，那我就證明給你們看，我沒錯，是你們都錯了

抬手揉揉額頭，李謙不由得嘆了口氣。

就在兩天之前，何穎玉拿著秦渭新電影生死門的故事梗概和分角色劇本過來，想讓李謙先給說說戲，免得進了劇組被秦渭訓，丟人不說，還委屈。結果李謙看完故事梗概，很是無語，半天愣是沒說出什么東西來。

那劇本講了一個在李謙看來莫名其妙的都不知道算不算故事的故事

於是，李謙只好告訴她，你自己怎么理解的，到時候就怎么去表現吧，因為秦渭很有指導演員的愛好，你只要虛心求教，一開始入不了戲，他並不會生氣。

然後，等她走了，李謙自己沉思了許久。

為什么這簡直無解

電影當然是一個各門類綜合的藝術，按照木桶理論的原理，你只要有一塊短板，那么其它的木板再長，也不會影響木桶的最高儲水量，決定木桶儲水量的，永遠都是最短的那一塊木板。

在曾經他經歷過的那個時空，劇本就是中國電影行業最顯眼的一個短板，結果來到這個時空，似乎仍是如此

堂堂殿堂級的電影大師，號稱要投資八千萬去拍商業大片，但拿出來的劇本，卻居然連一個完整的、成熟的故事都沒有

是中國的電影人真的就不會編故事，或者說是中國人沒有編故事的天賦嗎

當然不是

在另外的那個時空，十年代的香港，誕生了無數的經典電影和經典故事，也捧紅了一位又一位在全亞洲都有著相當影響力的頂級巨星

周潤，成龍，李連傑，周星馳，這每一個星光燦爛的名字的身上，都帶著好多個經典角色的印記，讓影迷們過了好多年還念念不忘，而每一個經典的角色，顯然都是來自於一個精彩的故事，來自一部經典的電影

說句不客氣話，即便是貌似最不在意電影故事的王家衛，那個號稱拍戲之前從來都沒有劇本的王家衛，號稱賣得是情緒、賣得是氛圍、賣得是心境的王家衛，其實都是很重視故事的，他的電影，固然在渲染情緒和氛圍上，簡直堪稱逼王之王，但隱藏在那些光影變幻背後的，隱藏在幽約隱秘的人物情緒背後的，其實正是沒有完全浮出水面的人生和故事。

而事實上，說到這個時空，說到秦渭，你能說他不會拍電影、不會講故事嗎顯然不能紅燈區雖然是藝電影，但故事講得相當感人事實上，也只有故事先把人打動了，導演想要傳遞出來的那種人關懷，那種對社會陰暗面、對人性陰暗面的挖掘，才能真的傳遞給觀眾，並震撼到觀眾

再比如劉承章，就憑劍客與和尚這種死青的電影名字，居然能賣出兩億七千萬的票房，你能說他劉承章不會講故事

顯然不可能

曾經的他，不但會講故事，能把故事講得很棒，甚至還特別會給故事套上一層迷人的外包裝這才有了劍客與和尚的破紀錄大賣

只是現在的他們都已經太強大了

強大到已經失去了制約的力量

也或者說，中國人，只要是中國人，骨子里天生就有講故事的

但很可惜，故事，或者說是電影里的故事，並不是每個人都能講好的，哪怕你是一個電影大師，一個譽滿全球的大導演，你也未必是最擅長講故事的那個人

但走到秦渭和劉承章這一步，他們的和野心，已經膨脹到他們認為自己可以在離開編劇的情況下，去講好自己心里那個呼之欲出的故事了

也或者說，他們認為自己的想法，已經可以凌駕於編劇的劇本之上了

只可惜，在李謙看來，他們都沒講好

離開了編劇，他們或許仍是一位優秀的導演，但他們這種優秀的導演，卻很難拍好一部故事片

一如李謙曾經經歷過的那個時空的張國師。

當然，這又是老話題了，為什么香港的那一批十年代涌現出來的導演們，都能在成功後還不膨脹呢

事實上，他們也膨脹了，包括周星馳