這個時代的電影院大多條件比較差，很多電影院的座位甚至是條凳。不過許望秋他們進的這家電影院條件不錯，不但有椅子可以坐，屋頂上還吊著風扇，為觀眾送上陣陣涼風。不過由於氣溫高，而且觀眾多，電影院里依然熱浪逼人。

如果光是熱倒也罷了，偏偏腳臭味還像生化武器似的不斷襲擾著鼻腔。這個時代很多人都穿膠鞋，而膠鞋不透氣，營造出來的味道比楊迷的還大。偏偏還有人不自覺，進電影院後偷偷把鞋脫掉。那感覺真的只能用酸爽來形容。

許望秋對此倒是習以為常，熟練的拉起衣領，掩住口鼻，以此防止「毒氣」的侵襲。

電影很快開始，等字幕出來，許望秋發現放的是英雄兒女。

英雄兒女在運動時期不屬於禁片，是少數可以公開放映的電影。當然要說沒禁也不對，最初是禁片。不過1970年抗美援朝20周年，總理訪問朝鮮，五部抗美援朝的片子得以解禁，包括奇襲、英雄兒女、鐵道衛士、打擊侵略者和中朝合拍的戰友。

本來還打算恢復上映渡江偵察記和智取華山，但江卿等人不同意。當時兼任國務院文化組組長的吳德將恢復上映的報告送上去後，江卿和張春橋責問他為什么要唱對台戲知道不知道這些電影的編劇、導演、演員有問題張春橋還說：「我們有紅燈記，你們就搞一個渡江偵察記；我們有智取威虎山，你們就搞一個智取華山……」

當電影男主角王文清出現在銀幕上時，許望秋突然想起這是著名演員田方，同時也是著名導演田狀狀的父親。田狀狀畢業於78級導演系，此時他應該也在為考北電而忙碌。

上一世，許望秋北電讀書時，田狀狀是導演系主任，主要帶研究生，但也給許望秋他們上過課。想到上一世的老師即將成為自己的同班同學，許望秋有點想笑。

再一想，院長張慧君、副院長謝小晶、攝影系主任穆德遠等人都是78級的，都將成為自己的同學，許望秋就更想笑了。

英雄兒女是一部描寫中國人民志願軍在朝鮮抗擊美軍的故事，主要講一個師政委跟他失散了多年的兒女在戰火中重逢的故事，這一對英雄兒女，一個叫王成，一個叫王芳。他們的故事感動了整整一代中國人。尤其在6，70這個滿屏幕鐵姑娘的時代，王芳這個相貌甜美、舉止可愛的年輕女戰士在一代人的心靈中留下了最為美麗的記憶。

許望秋對英雄女兒特別熟，因為這片子是東影廠拍的，王成的扮演者劉世龍，王芳的扮演者劉尚嫻都是東影廠的演員。上一世許望秋跟他們一個小區，看到他們要叫叔叔阿姨的。從小到大，許望秋看英雄兒女不下百遍。不誇張的說，電影里的鏡頭他倒背如流。

從電影院出來，許望秋給劉林他們分析電影：「要寫影片分析，首先就要確定寫作的角度。一部影片可分析的地方很多，很多人一會說影片的主題思想，一會分析劇作結構，一會又分析視聽語言方面的特色，方方面面想說，結果什么都沒有說透。優秀的影片分析不會面面俱到，一定是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。拿英雄兒女來說，這是現實主義和浪漫主義向結合的電影，根據巴金小說團圓改編而來，小說內容簡練，以家人團聚為重心，因此故事缺乏戰爭中戲劇化情節。然而，電影將小說發展成家人分離的故事，繼而演繹為自我的迷失與找回，故事被安排在抗美援朝戰爭的緊張氛圍里……」

劉林和顧常衛聽了幾句，眼睛瞪圓了，不比第一次看白潔給他們帶來的刺激小。

影片分析課是電影學院的專業課程，劉林他們自然沒有機會接觸。對他們這樣的普通電影愛好者來說，電影什么地方好，電影該如何進行分析，是一竅不通。

劉林、顧常衛和吳知柳如飢似渴的聽許望秋講解，在他們眼里，許望秋不是在講怎么寫影片分析，而是在將他們向金燦燦的大學里引。他們三個如同旱了二十多年的大地，瘋狂吸收許望秋拋灑出的知識，恨不得將張然說的每個字都背下來。

聽了一陣，劉林好似醍醐灌頂，激動地道：「原來電影要這么分析啊！」

到了一點鍾，劉林帶著將許望秋他們來到了附近一家面館吃午飯。面錢是劉林掏的，但糧票還是要自己掏，一碗面要三兩糧票。到不是劉林小氣，這個時代都是如此。

在這個時代，每個人的糧票是固定的，就那么多，沒有糧票就買不到糧食。哪怕到親戚朋友家吃飯也得交糧票，無論親戚朋友多親密，在糧票面前都公事公辦，吃多少給多少。

吃過午飯後，許望秋他們在顧常衛的帶領下，再次來到電影院。這時候電影院放映的不是國產片，而是南斯拉夫電影橋。

1977年南斯拉夫總統鐵托應邀來華訪問，中共和南共兩黨正式恢復兩黨關系。為了慶祝這一事件，南斯拉夫影片開始在國內公映，包括瓦爾特保衛薩拉熱窩、橋等影片，在國內掀起一股南斯拉夫電影熱。

在運動時期，國內公開上映的外國電影只有阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、越南和朝鮮四國的電影，以及蘇聯老片子列寧在十月、列寧在1918。盡管這四個國家的電影水平並不算高，但中國從1966年到1973年根本不拍故事片，只放各種新聞和記錄片，這些水准不高的外國電影在很大程度滿足了中國觀眾娛樂的需要。