不只在場的北電師生，專家們也都目瞪口呆，我們明明是在討論電影語言現代化嘛，怎么跟四個現代化都聯系上了，這也太能聯系了吧

李沱反應特別快，當即反駁道：「你這是在偷換概念，我們是在講電影語言的現代化，不是電影的現代化；而且電影是藝術，不是工業產品！」

許望秋輕笑道：「電影語言需要現代化沒錯，難道電影本身就不需要現代了嗎你說電影不是工業，這我不能認同。電影在美國早就已經成為工業，形成了一條圍繞影視作品所進行的生產、營銷、發行、衍生品等一系列產業鏈環節，廠商，及相關服務所構成的工業體系。

電影受電視機沖擊是世界性的問題，到現在只有美國人找到出路了。去年美國導演喬治盧卡斯拍攝的電影星球大戰，在全球取得了7.7億美元的驚人票房；再加上同樣大獲成功的大白鯊，美國電影人意識到，科技與電影結合所營造出驚人的視覺效果是對抗電視的最佳法寶。現在美國人正在往這條路上走。如果說以前的美國電影是工業，那么現在美國電影正在往重工業的路上走，正在將影視產業打造成航空母艦。歐洲電影只是小舢板，在航空母艦面前將不堪一擊，美國電影將橫掃世界！到時候我們拿什么反擊美國，拿什么反抗美國人的文化霸權只有發展工業，將我們中國電影也打造成航空母艦，以航空母艦對航空母艦！」

就在此時，北電的周傳基老師說話了：「好萊塢電影確實是工業產品沒錯，但它沒有藝術性。好萊塢一個大老板說過，我知道我們制做的都是垃圾，可是倒垃圾也應該倒得漂亮些啊。說句不好聽的話，好萊塢自己都說自己是垃圾，可你為什么非要說，不，好萊塢不是垃圾，是好東西，這真是見鬼了。」

許望秋輕笑道：「戈達爾和特呂弗是法國新浪潮的主將，也是你們推崇的對象，當初他們伙同侯麥、雅克里維特和夏布洛爾形成小集團，篡了電影手冊的權，掀起了電影新浪潮。不過他們有個共同的愛好，就是崇拜好萊塢電影，尤其崇拜希區柯克和霍克斯，巴贊說他們是希區柯克霍克斯派。特呂弗將他和希區柯克的對話寫成了書，那本書就叫希區柯克與特呂弗對話錄。如果你們要說好萊塢是文化垃圾，一無是處的話，那我覺得你們應該先把戈達爾他們這些吹捧好萊塢的家伙亂棍打死！」

在場的北電師生都目瞪口呆，專家們中也有些人不敢相信自己的耳朵。中國電影圈吹捧新浪潮，把好萊塢視為文化垃圾，沒想到新浪潮的主將們竟然是好萊塢的粉絲。如果真是這樣的話，說好萊塢是垃圾豈不是打自己的臉

周傳基堅持道：「好萊塢電影就是三鏡頭法，完全沒有任何藝術可言。」

許望秋反駁道：「如果說好萊塢只是三鏡頭法，那長鏡頭就是對火車進站的復刻，早就過時了。好萊塢確實比較喜歡用三鏡頭法，但不等於好萊塢只有三鏡頭法，更不代表三鏡頭法沒有藝術性。希區柯克的電影沒有藝術性庫布里克的電影沒有藝術性卓別林的電影沒有藝術性科波拉的教父沒有藝術性

我用希區柯克的辣手摧花舉個例子，這片子電影資料館前些日子放過。故事是講小查莉本來很崇拜舅舅，但後來她發現舅舅是一個連環殺手，專門騙富婆，然後將她們殺死，從她們身上獲取錢財。在小查莉發現舅舅是凶手後，非常痛苦，為了讓小查莉這個角色成長，希區柯克專門安排了一場晚餐戲。

在舅舅說那些被殺死的女人「肥胖、人老珠黃、充滿貪欲」的時候，希區柯克給的是特寫鏡頭，讓舅舅像是在喃喃自自語，而不是與別人說話。

聽到舅舅這么惡毒的說那些女人，小查莉脫口而出：「但她們還活著！她們也是人！」如果按照三鏡頭法，在小查莉說話的時候鏡頭會離開舅舅，切給小查莉。但希區柯克沒有給小查莉鏡頭，鏡頭一直對著舅舅。在小查莉說完後，希區柯克更是將鏡頭迅速向前推，推成了舅舅大特寫。就在這時，舅舅轉頭看著鏡頭回答：「她們是嗎查莉」

電影在拍攝的過程中一般禁止演員直視鏡頭，演員直視鏡頭意味著演員和觀眾在進行交流。舅舅說「她們是嗎查莉」，然後盯著鏡頭，我們就被放到了小查莉的位置上，也真正被帶到了故事中，感受到了小查莉內心的恐懼。」

北電師生前不久剛剛看了辣手摧花，對許望秋說的這個鏡頭都記憶猶新。很多人當時就感受到了這個鏡頭的獨特，但不知道好在什么地方，現在聽許望秋一講都恍然大悟。

許望秋淡淡地道：「類似不遵守三鏡頭法的鏡頭，在好萊塢電影中數不勝數。三鏡頭法是好萊塢電影的慣常套路沒錯，但如果說好萊塢就只是三鏡頭法，並以此認定好萊塢沒有藝術性，那就有些偏頗了。

緊接著，許望秋拋了一個更令人震驚的事實：「巴贊曾高度稱贊好萊塢電影工業，他說美國電影是一門經典藝術，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，亦即不僅是這個或那個電影制作者的才能，而是那個系統的天才，它那始終充滿活力的傳統的豐富多彩，以及當它遇到新因素時的那種能產性。連新浪潮祖師爺巴贊說好萊塢是藝術，你們又憑什么說好萊塢沒有藝術性呢」

在場專家們算是真正見識到許望秋的厲害了，一個個驚疑不定的看著許望秋，心想這小子哪兒看這么多書，哪兒查閱的這么多外國資料啊！