走進酒店二樓的咖啡館，許望秋抬眼便看到了正坐在靠窗位置，興奮聊著的特呂弗他們。阿蘭德龍他們幾個演員坐在一起聊，而特呂弗他們幾個導演坐在一起聊。許望秋徑直走到導演那一桌，找了個位置坐下，然後招手叫來服務員點了一杯咖啡。

夏布洛爾見許望秋過來，向一個四十來歲的中年人介紹道：「這是《鋤奸》的導演許望秋。」又向許望秋介紹道：「許，這位是意大利導演貝納爾多-貝托魯奇。」

許望秋落座的時候就看到貝托魯奇了，只是沒有認出來。在他的記憶中貝托魯奇是老人的形象，沒有和眼前這張略顯年輕的臉對上。他看過不少貝托魯奇的電影，包括《同流者》、《巴黎最後的探戈》、《戲夢巴黎》等等，最喜歡的無疑要數《末代皇帝》。

《末代皇帝》的成功跟中國政府的全力支持是分不開的，動員了將近2萬名的群眾演員，允許劇組進入紫禁城拍攝，甚至連文化部部長都親自上陣在電影中出演重要角色。在貝托魯奇能得到政府的空前支持，不僅僅是因為他的名氣大，更重要的是他是意大利共產黨員。

許望秋微笑著沖貝托魯奇點點頭道：「貝托魯奇先生，見到你非常高興。我看過你不少電影《同流者》、《巴黎最後的探戈》等等，我喜歡你的電影。可惜我們來戛納來得晚，沒有趕上你的新片。」

貝托魯奇打量著許望秋，眼中眼中閃著驚奇地光：「你的《鋤奸》非常出色，導演手法也極為嫻熟，我以為是個非常成熟的導演，沒想到你竟然這么年輕。」

許望秋已經無數次面對這個問題，應對起來非常輕松：「我是在電影廠附近長大的，而且有一個很厲害的師父，接觸電影比一般人要早得多，也比一般的年輕導演要成熟。」

貝托魯奇微微點頭道：「《鋤奸》在視聽語言上有很多創新，如果戈達爾看過《鋤奸》的話，他肯定會很喜歡你。」

許望秋笑著擺手道：「不不，他會對我說，你應該與個人主義和資本主義作斗爭。」

貝托魯奇微微一怔，隨即哈哈大笑起來；特呂弗、波蘭斯基他們也都哈哈大笑。

貝托魯奇受戈達爾的影響特別大，一直將他視為自己的精神導師。197o年貝托魯奇完成了電影《同流者》，那部電影有很多吸引觀眾的元素，比如政治、時髦、驚悚、追車、謀殺和性。電影在巴黎舉行映式時，貝托魯奇向戈達爾出邀請。午夜時分，戈達爾准時赴會，當時特呂弗和波蘭斯基他們都在。電影看完，戈達爾什么也沒說，只遞給貝托魯奇一張紙條，然後離開了。紙條上有一幅太祖象，戈達爾在下面寫道，你要與個人主義和資本主義作斗爭！

戈達爾不喜歡《同流者》主要是覺得電影太商業，是在向資本主義投降。許望秋的《鋤奸》雖然在視聽上有很多創新，但說到底還是商業電影，屬於戈達爾批判的對象。

波蘭斯基最感興趣的是《獵鷹》中那個模擬炮彈飛行的鏡頭是怎么拍的。在笑過之後，他急不可耐地道：「《獵鷹》中那個非常模擬炮彈的鏡頭是怎么拍的？」

許望秋笑著解釋道：「我們專門請人做了幾架能夠搭載攝影機的模型飛機，通過遙控器對飛機進行操作，進行降格拍攝，完成了鏡頭的拍攝。為了拍攝這個鏡頭，我們現實在模型飛機上搭載攝像機，讓操作手進行練習。攝像機用的是錄像帶，拍完之後馬上就可以播放，而且可以重復拍，不會浪費錢。航模手練習了一個月，將飛行路線練得滾瓜爛熟，我們將攝像機換成攝影機正式開拍。不過即使是這樣，這個鏡頭我們還是拍了三遍才通過。在後期的時候，我們通過摳像技術將炮彈頂部合成到了鏡頭中，就成了現在這個效果。」

在場導演聽到這話都非常吃驚，在他們眼中中國是個貧窮落後的國家，他們怎么都沒想到許望秋會用模型飛機來完成長鏡頭的拍攝。

特呂弗就更吃驚了，他拍過好萊塢電影《第三類接觸》。在拍攝過程中，劇組使用了模型飛機將攝影機吊到空中拍攝一些鏡頭。據他所知，用模型飛機參與拍攝，在好萊塢也不過才幾年的時間，沒想到中國竟然有了。

不過仔細一想，他們很快釋然了。《鋤奸》和《獵鷹》的煙火技術非常驚人，甚至在好萊塢之上，能夠掌握用模型飛機拍攝並非不可能。

對夏布洛爾對解放軍沖鋒的長鏡頭印象十分深刻，這個鏡頭難度極大，尤其是爆炸的黑煙沖天而起，將攝影機都籠罩了。他實在想不出這個鏡頭是如何拍攝的，把疑問拋給了許望秋。

許望秋簡單介紹了一下索道系統，並告訴他們明天下午會在海邊展示這種設備，如果有興趣到時候可以看看。在場眾導演十分好奇，紛紛表示明天一定要看看。

特呂弗他們對《獵鷹》的評價都很好，認為電影水平很高，視聽語言在《鋤奸》的基礎上又有所進步。不過他們也指出了電影的不足，在人物的刻畫上有些欠缺；如果增加十到十五分鍾塑造人物，那電影會更上一個台階。

許望秋知道《獵鷹》在人物塑造上存在不足，這也是沒辦法的事，對《獵鷹》來說最重要的是賺錢。只有《獵鷹》在票房上取得成功，他的整個計劃才有可能繼續推進。

這個問題解釋起來很復雜，許望秋不想浪費時間，就道：「我覺得拍電影最難的是尋找商業和藝術之間的平衡點，這個東西不像科學，是沒有標准的。稍微不注意就可能因為過於商業而失去藝術性，或者過去藝術而失去了觀眾。」</br></br>