中森明菜聽到佐藤純彌要換掉自己，整張臉蒼白如紙，眼中寫了恐懼。她用哀求的目光看著許望秋，希望他能幫自己說說，自己是能演好的。

唐囯強跟中森明菜關系不錯，聽到佐藤純彌准備換掉中森明菜，張了張嘴巴，想要幫她說兩句好話，只是考慮到此時根本沒有自己說話的份，最終把嘴巴閉上了。

在許望秋看來，表演這個圈子有點像武俠中江湖。在武俠中，有很多武林門派，少林、武當、丐幫等等，每一個門派的武功練到最後，都可以練成絕世高手，但這些門派的功夫未必適合所有人，就像古墓派的武功讓郭靖去練，恐怕就很難練出來。

表演擁有很多流派，斯坦尼、布萊希特、格洛托夫斯基等等。各個表演流派都有自己的特點，這些特點決定了這些流派適合的人群。比如格洛托夫斯基就講究對人潛力的掘，在訓練演員的時候會采取高強度身體訓練。這種訓練方法是苦行僧似的，一般人根本承受不了。1986年，德國表演教師露特-梅爾辛到北平人藝采取格洛托夫斯基訓練法訓練演員，大部分演員無法承受，以各種理由逃課。達康書記吳剛是其中之一，他逃課的理由是得了腳氣。

斯坦尼體系也存在問題，對演員天賦要求極高，是所有流派中對天賦要求最高的。章子怡在《演員的誕生》中點評演員的時候，經常會提到一個詞，信念感。因為表演是假的，拍攝現場和舞台都是搭的，但斯坦尼要求演員相信一切都是真的。如果沒有足夠強的信念感，根本做不到。

丹尼爾-戴-劉易斯是斯坦尼體系的代表，比如在《最後的莫希干人》開拍前幾個月，他就住進角色可能曾生活過的荒野，過打魚捕獵的生活。即便在聖誕晚餐上，不是他獵殺的食物就不吃，完全把自己變成了印第安人。如果沒有強的信念感，不要說把自己當成印第安人在荒野生活幾個月，就是呆幾天恐怕都會崩潰。

斯坦尼體系傳到美國後，美國人覺得斯坦尼訓練方法和理論都極好，就是難度太高。美國人比較實用，就在斯坦尼基礎之上，融合本土的替換法，搞出了折中方案，就是方法派。在表演的時候不一定要相信自己演的是真的，可以用類似的情感替換。比如張曼玉在演《甜蜜蜜》認屍一場戲時，就沒有強迫自己相信豹哥死了，而是想過世的親人，用的就是替換法。

方法派也存在問題，在訓練演員的時候會對演員心理引導和掘，會讓一些演員覺得隱私受到了侵犯。梅麗爾-斯特里普在耶魯讀書時候，接受方法派教授羅伯特-劉易斯的訓練，就感到自己隱私被侵犯，，於是，她成了方法派的反對者。

其實如何一種流派練好了，都可以成為頂級演員，關鍵是合不合適。對演員來說，學習表演最重要的是找到合適的自己的表演方式。如果找對了路，可以事半功倍，如果路走錯了，則是事倍功半。

在許望秋看來，中森明菜幾個月前試鏡的時候，表演明明很自然，也有靈氣，但在訓練幾個月之後，她的表演卻變得用力過猛，非常浮誇，很可能是訓練方法出了問題。

許望秋不知道大映公司找的是哪個流派的老師訓練中森明菜，他對東瀛的表演流派不是特別清楚，但知道東瀛演藝圈基本上是布萊希特體系和東瀛自己表演理論的天下，都強調通過外在表現形式突顯人物個性，特別走外，表演的時候用力過猛很正常。上一世很多國內觀眾都說東瀛演員表演浮誇，其實就是這個原因造成的。

除了訓練的問題之外，還有一種可能是中森明菜心態有問題。有些演員本來會演戲，表演也非常自然，但隨著時間推移，表演卻越來越浮誇，比如黃曉明。黃曉明剛出道的時候，表演是非常自然的，但在演了幾部戲後，成了當紅偶像，她的偶像包袱越來越重，在演戲的時候不松弛，很緊綳，於是，表演變得越來越浮誇。說到底，就是他的心理出了問題。

其實不管是訓練方法的問題，還是心理有問題，歸根到底還是導演做得不夠好。張藝謀說過，如果演員盡了最大的努力，角色仍沒有演好，那實際上就是導演自己的問題。在這種情況下，導演要作調整，要盡量地看客下菜作調整，而不能埋怨演員，甚至對演員不尊重。

如果《一盤沒有下完的棋》的導演只有許望秋，那不管是訓練方法的問題，還是中森明菜的心理有問題，他都有信心糾正過來。但中森明菜是日方演員，只有東瀛的戲份，她的戲完全是由佐藤純彌負責。如果許望秋堅持要用中森明菜，那佐藤純彌肯定會有意見，覺得許望秋不尊重自己，後面合作的時候恐怕會比較麻煩。

許望秋一時拿不定主意：「佐藤先生，有必要換人嗎？要不再練兩天看看。」