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許望秋走進北影廠標准放映廳，發現除了陳凱哥他們這些分到北影廠的同學，其他留在北平的同學也都到了。劉林他們坐在座位上閑聊，李少虹等跟陳凱哥關系不錯的，正跟圍著陳凱哥不住說笑著。

眾人看到許望秋過來，紛紛上前跟他打招呼，跟他開起了玩笑。

「望秋，大半年都見你了，我們還以為你被香江那邊的姑娘拐跑了呢？」

「對啊，我們還以為你被資本主義的花花世界迷住了眼睛，不想回來了呢！」

「在香江那邊拍電影，什么感覺，跟我們這邊有什么不同嗎？」

「你有沒有遇到資本主義的糖衣炮彈，什么美人計之類的？」

許望秋見大家都對香江電影圈很感興趣，就簡單說了說自己的看法。他覺得香江電影最大的特優點是沒有太多限制，創作比較自由，什么都可以拍；缺點是制作粗糙，一味求快，一天能拍四五十個鏡頭。最近幾年隨著香江電影新浪潮開始，大量新導演尤其是徐克這種有留學經歷的導演涌入這個行業，香江電影的制作水平提高了不少。他們很擅於吸收歐美先進的東西，這一點是非常值得學習的。

陳凱哥見眾人簇擁著許望秋聊個不停，自己這個正主倒像外人似的，不禁有些郁悶。他擠到許望秋面前，冷冷地道：「許望秋，你一會兒好好看，看完後說說你的看法。」

許望秋微笑道：「那是當然。要是拍得不好，我不會客氣的。」

沒過多久，放映廳燈光熄滅，電影正式開始放映。

《一個和八個》改編自郭小川的同名長詩，電影情節比較簡單。一個被陷害的八路軍指導員王金和八個犯人被拴在一條大繩上，隨軍開拔。由於途中遭到了日軍伏擊，隊伍被打散。於是王金毅然決定解開繩子，讓犯人們一起抗擊敵人。

與上一世的《一個和八個》相比，陳凱哥版的《一個和八個》要遜色不少，攝影尤其差得遠。這部電影的攝影肖風也是78級攝影系的，但水平無法與張一謀相提並論。電影的風格並不是《孩子王》、《邊走邊唱》那種純藝術片風格，更像陳凱哥後期作品，像一鍋夾生飯，給人一種看《無極》的感覺。

許望秋意識到陳凱哥被自己給帶歪了，就像被《霸王別姬》帶歪那樣。

在後世很多人經常問一個問題，為什么陳凱哥再也拍不出《霸王別姬》那種水准的電影了？有人說是陳凱哥飄了；有人說陳凱哥沒有娶到一個好老婆；有人說陳凱哥思想混亂了；甚至有種特別二的說法，《霸王別姬》是陳凱哥父親拍的。

在許望秋看來，《霸王別姬》成就了陳凱哥，也毀掉了陳凱哥。

其實業內很多人並不認為《霸王別姬》是陳凱哥最好的電影，覺得《黃土地》才是。他們認為陳凱哥拍《霸王別姬》是走邪路的開始，《霸王別姬》毀掉了一顆大師的種子。如果陳凱哥按照自己的風格一直走下去，完全有可能成為侯孝賢那樣的藝術片大師。

《霸王別姬》之前的陳凱哥是純藝術片導演，基本上不考慮觀眾，但這些藝術片並沒有帶給陳凱哥太多像樣的榮譽。《孩子王》和《邊走邊唱》倒是入圍戛納了，但陳凱哥在戛納卻被羞辱了兩次。由於電影實在太悶，兩次被記者評為最令人厭倦的影片，並授予「金鬧鍾獎」。意思是說，電影太悶，大家都睡著了，必須拿個鬧鍾才能將大家叫醒。

《霸王別姬》是一部投資3000萬的大片，由於成本太高，陳凱哥不得不考慮收回成本的問題，只能將按商業片的路數來拍。當然，他並沒有放棄藝術上的思考，《霸王別姬》雖然是標准的商業片，但藝術性一點都不如弱，是商業與藝術結合的典范。電影也獲得了空前成功，不但在戛納獲得了金棕櫚，在世界范圍內都掀起了一股旋風，拿下了數十個獎項。

如果電影世界是一棟房子，絕大部分導演終其一生只能在院子里徘徊，沒能進入房間。只有塔可夫斯基、費里尼、黑澤明和布努艾爾等大師能夠在其中自由穿行。如果陳凱哥按照原有步伐，一步步往前走，是有可能走進房間，像大師們那樣在房間中穿行的。

《霸王別姬》是一次意外，但這次意外將陳凱哥帶進了房間中，帶給了陳凱哥無上的榮耀。陳凱哥以為找到了進入房間的辦法，以為自己過去是錯的，他拋棄了過去探索的道路，按《霸王別姬》的模式，向房間一次次發起沖擊。可陳凱哥錯了，「文章本天成，妙手偶得之」，《霸王別姬》的成功不是必然，只是一次偶然。