如今已經不需要。

離開經紀公司時，剛好傍晚。

正值晚飯時間。

街頭喧囂，車水馬龍，比白天時更加熱鬧。

也就離家不遠，否則不知要在路上堵多久。

隨著夜色漸深，燈光顯得愈發明亮。

小區中，已是燈光璀璨。

一股股飯菜的香氣彌漫在空氣中。

在家中做飯的家庭不少。

車子停在餐廳前。

「汪汪……」剛一下車，就見豆腐從餐廳中跑了出來，歡快地奔到他身前。

朴志勛俯身，在豆腐頭上揉了揉。

一直很有動物緣。

「oppa（哥）回來啦。」朴敏雅和徐賢也走了出來。

已經收到信息，知道他回家吃晚飯，剛剛在餐廳中聊天，等著一起吃飯呢。

「嗯。」朴志勛應了一聲，走進餐廳。

洗手，坐到餐桌旁。

晚飯是雞湯、米飯和一些時令蔬菜。

徐賢這段時間特別喜歡喝雞湯。

「今天的演出怎么樣？」

「很成功！」

「下一場是哪天？」

「後天，在釜山。」

「嗯。」

徐賢在演音樂劇。

當初就曾在音樂劇上下了一番苦功，公司的幫襯也沒有浪費，至少她現在作為一名音樂劇主角已經綽綽有余。

戲劇、音樂、舞蹈三大要素，後兩者早就已經具備，前者也已有幾年功底，並且做過導演，對劇本、角色理解更加深刻，這兩年開始展漸漸融入屬於自己的特色，表演愈發精湛。

就以她現在出演的《瑪麗·居里》來說，外界的評價很高。

這是一部原創音樂劇，是一部從個人重新審視人性面貌的作品，通過瑪麗·居里的苦惱和克服，描繪了對人生價值和夢想的信念。

自2001年，人均gdp恢復到一萬美金，音樂劇就開始以每年20%的增長速度持續了10年！

早在2013年，音樂劇的市場規模就達到了3000億韓元。

音樂劇制作公司多達200多個，每年都能制作近200部原創音樂劇，是全世界原創劇目最多的國家。

全國1200多家劇場。

每年都會舉辦音樂劇大賞、音樂劇節，政府對原創劇目的資金支持遠遠高於其他藝術門類。

韓國中央政府、文化部以及首爾地方政府是三方支持主力，下設韓國公演藝術中心、藝術經營支援中心、韓國文化藝術委員會和首爾文化財團四個具體機構，細化到從運營劇場、藝術節舉辦到進軍海外、實驗性作品的扶持、人才培養等等。

政府也大力支持劇場建設，為了形成劇場聚集區域，政府還為地產開發商提供稅收優惠以及審核上的簡化。

以首爾大學路為中心，僅僅半徑2.5公里的地方便建設有200多座小劇場，每年上演的作品接近2000部（包含話劇、音樂劇、舞蹈等）。

cj、三星、lg、樂天等都有自己的大型劇場，n.e.w也投建了一座。

雖然自2014年後，音樂劇便停止了大幅度增長的勢頭，行業固化、演員固化等多方面的原因，和曾經的影視作品一樣，盲目追求「明星效應」，使得新人很難有出頭的機會，加上小劇場與大劇場演出之間的割裂，音樂劇市場進入一種不健康的發展模式。

n.e.w進入音樂劇行業，有朴志勛為了支持徐賢的原因。

不過以他的性格，既然已經踏入這個行業，自然就要做好。

借鑒日本四季劇團的經驗，甚至曾派人特意去四季劇團學習，同時定下規矩，不再刻意宣傳某位演員，以作品內容為中心！

說起來，當初n.e.w在音樂劇市場的成功，就是購買國外人氣作品版權，甚至連主創人員也請來幫忙。

但在轉型上卻義無反顧。

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苦熬兩年後，《瑪麗·居里》這部原創音樂劇終於迎來成功。

徐賢只是主演之一，真正吸引觀眾進入劇場的並不是她的名號，而是觀眾的口碑。

朴志勛也是被網上的好評、推薦，才決定親自去現場看一看。