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當天晚上，無論是段雲還是崔健，都喝了很多酒。

另外在得知段雲的妹妹要在國慶節結婚，崔健主動提出願意參加婚禮，並且會在現場演唱兩首歌，為在場嘉賓出現。

以崔健的性格，他輕易是不會在這種場合獻唱歌曲的，但是因為和段雲的關系不一般，所以也願意給段雲捧場，這完全是出自於私人友情。

段雲也從來不會白用別人，但是這一次從頭到尾沒有提錢的事情，因為他知道，和崔健因為這點小事談錢，就是不把人家當朋友。

另外這次是酒宴上，段雲也打算投資拍一部電影，主要就是為了宣傳國家工業發展的故事片。

其實在90年代，中國電影的成本還是很低的，因為那個時候的中國商業電影才剛剛開始出現。

在90年代之前，電影被納入意識形態管理范疇，成為重要的宣傳和教育載體，主要是作為國家維穩的教育工具來發展的，在計劃經濟體制下，電影生產是計劃性的，生產主體和所有制關系的一元性決定了電影的文化功能。

生產大於消費，供給大於需求，另外因為教育意義大於娛樂意義，所以電影與大眾內的需求之間的關系顯得無足輕重，一直到90年代的經濟體制改革，這才為中國商業電影的再出發，創造了必要條件。

90年代之前的電影票房很少，這其中《少林寺》可以說是那個年代票房最高的電影，在電影票價普遍只在一毛或者幾分錢的時候，這部電影居然在全國賣出了一個億的票房，再往後的電影，幾乎沒有能超過這個記錄的。

甚至在90年代初的時候，國人普遍對電影票房沒什么概念，雖然也有許多商業的電影開始出現，但是投資都比較小，一般幾十萬元到100萬元，就已經算是很高的投資了。

另外就是在八九十年代之交，中國電影發展面臨的導演，難以做出滿足國內市場需求的電影的問題，當時大多數的影院都處於蕭條狀態，人們不願意走進影院看國產電影，而且隨著錄像機和鐳射光碟經理普及，人們更願意去錄像廳看香港或者好萊塢電影，而為了盤活中國的電影產業，國家制裁開始出台相關的政策，最初的時候，一年允許引進10部左右的國外成熟商業電影，本意就是先讓這些國內的電影院活下來，然後再談發展中國電影產業的事情。

而在1994年引進的好萊塢商業大片《亡命天涯》確實引起了國內電影關注的巨大轟動，這部影片結束了，中國觀眾與西方最新商業電影隔絕數十年的狀態，也讓中國電影迎來了最繁榮的一年，史稱電影界的「95轉機」，而這一年還引進了包括《紅番區》和《碟中諜》這樣的經典商業影片，再次掀起了國人對於觀影的熱情。

不過由於當時的商業片在很多人看來風險很大，有些暴發戶煤老板當年投的電影，其實完全就是沖著女明星去的。