宋錚的態度其實已經很明顯了，根本就不想摻和，馮曉剛雖然郁悶，但總歸他不是個小肚雞腸的人，也沒怎么放在心上。

這種事本來就是你情我願，合作雖然不成，可也不能影響了交情。

在馮曉剛看來，宋錚不願意投資，主要是在擔心風險，這一點，他可以理解，但是張園等人同樣不看好他的這個故事，這就不能接受了。

「你們這是幾個意思啊」

張園看了看宋錚，道：「老馮，你是想聽實話，對嗎」

馮曉剛道：「多廢話啊跟著你們說，不就是想讓你們也幫著提提意見嗎說，有什么想法都說出來」

張園猶豫了一下，也不怕得罪人，豁出去了，道：「老馮，這么說吧，聽你剛才叨逼叨的說了半晌，我愣是沒聽明白，你到底要講的是個什么故事」

正答

宋錚聽了，都想蹦起來，給張園臉上寫一個大大的贊，太tm精辟了。

這也是上輩子夜宴上映之後，很多被蒙進了電影院的觀眾，在看完了這部電影之後的共同想法。

太tm亂了

這種亂幾乎成了一腦袋扎進大片世界里的中國導演在講故事的時候，所犯的通病，不可否認，這些迷失在大片世界里的導演在以前都曾為中國電影事業做出的傑出的貢獻，以前的作品也成就了中國電影一定的輝煌。

但是，自從腦袋懵圈，犯了大片症之後，拍出來的東西，尤其是那些歌古裝動作片實在讓人不敢恭維。

宋錚看著一臉呆愣的馮曉剛，真的很想對他說一句：求你了，就鬧到這吧，把影迷逼急了，對大家都不好。

電影這東西還是簡單一點兒好，非要裝深沉，拍出來的東西只能是曲高和寡，拍電影靠點兒譜好不好，連周潔倫都知道「我的地盤我做主」的道理，這些大導們怎么就不明白呢

不好好照看著自己的一畝三分地，在自己擅長的領域發揮，非要瞎了心的跑到別人的地盤上瞎折騰什么啊

有些電影技術是屬於好萊塢的，非要把它生搬硬套過來，是體現不出民族文化的，連執政黨都知道要走中國特色的社會主義道路，作為中國土生土長的一代大導們，怎么就不知道要走中國特色的大片道路呢

永遠在觀眾心中的趙奶奶不是就曾說過一句：「只有民族的，才是世界的。」

別人的技術不是不能學，但要學的神似啊，學得形似有什么用呢

而且在神似的基礎上，還要加入民族自己的東西，那才叫學習。

看看屬於小輩的寧皓，只要稍微有點兒嘗試，對西片熟悉的觀眾都知道，他拍的瘋狂的石頭，從頭到尾都在學英國老電影兩桿大煙槍，結構學得神似，而里面的內容卻是地地道道的本土文化，跟馮曉剛以前電影體現的京城文化、張儀謀以前電影體現的鄉土文化、陳愷歌以前電影體現的民族文化一樣的地道，這才叫靠譜。

學別人的東西首先要立足於本國文化去學，不能舍本而逐末，否則就會畫虎不成反類犬了。

比如小日本的吉卜力工作室，人家從未為了市場的考慮，而制作一部適合多國的影片。正是因為人家十幾年來一直堅持單純為本國觀眾介紹本國文化的創作原則，才能成就他們的輝煌。

雖然在自家人面前，誇別人是挺傷感情的一件事兒，但，朗朗乾坤，昭昭日月，這就是事實，那么為什么中國電影走在最前端的一代大導們，非要干這種托著金飯碗行乞的事兒呢

宋錚就納悶了，怎么這幫大導們都打起了古裝動作片的主意啊

不知道是不是受了卧虎藏龍的影響，如果是的話，那真是悲哀，真是應了那句古話：當局者迷，旁觀者清。

也應了錢鍾書的那句話：外面的人想進來，里面的人想出去。

白白讓影迷急得跳腳。

拜托，也要看看人家李安是什么人啊，李安導演在自傳中說的一句話讓宋錚看過之後都感觸很深，他說：「人只有在一無所有的時候，才能感受到內心的真實。」

這就叫靠譜

這種內心的真實就是「譜」，所有的藝術作品都要靠這個「譜」，才能稱的上是藝術作品，否則的話就是垃圾。