總之，夜宴完全沒有帶來觀眾期待中的沖擊力，更沒有帶來感觸。

中國版的王子復仇記，並沒能成功詮釋悲劇之美，而這正是這部悲劇失敗之處。

或許馮曉剛在確定本片的主題之後，就在表現形式上的思考出現了問題。

對於悲劇的表現，丑的表現過於直白。

電影是個極端的表現舞台，在數小時的時間內，就要呈現出可以概括一個故事主題的表現。

怎樣極端的表現出悲劇，極端的表現出丑

這是電影，也是悲劇表現的關鍵。

以往成功的悲劇，正是通過美，極端的美，烘托，反襯出丑。

而在夜宴這部影片中，具有表現美職能的角色主要只有兩人：太子和青女。

然而太子的角色無疑是失敗的，吳燕祖只詮釋了太子的羸弱，卻沒能體現他的剛強和善良。

青女的角色演繹的不錯，體現對愛的執著和本性的善良，奈何戲份太少，而且，這個角色，從始至終，宋錚都認為是完全可以不存在的。

二者共同的弊病在於，劇情的安排不很合理，角色普遍顯得生澀，而不是深刻。

在特定的環境下，作為導演有自己的顧慮和無奈，表演與欣賞是相互聯系，作用的兩個方面。

中國的各大導演在成名之後，在向藝術靠攏的同時，又不能忽視商業，票房，而想在商業片中表現藝術是矛盾的，這就導致了諸多批評的聲音和所謂的中國導演之「死」的說法。

就拿悲劇的表現來說，他並不像突出英雄，愛情等等如此簡單，因為英雄，愛情等等僅僅是悲劇中的一個個元素而已。

悲劇的表現，悲劇的欣賞也不是警匪片，言情片可比，後者的這一切都來得直白許多，悲劇是一個系統的表現，曲折的表現。

所以，怎樣表現，怎樣讓觀眾欣賞，不得不為各大導演思考。

而夜宴呈現的最終的結果是，讓高雅走向低俗，由含蓄走向直白。

夜宴片尾，婉後的一番「吞噬說」，宋錚認為正是馮曉剛為了讓觀眾理解電影的主題而精心安排的，可是這么已安排，反倒是讓電影失色不少，缺失了無聲的表演境界。

馮曉剛說國內的觀眾對藝術的鑒賞能力不足，所以他生怕觀眾看不懂，才安排了這么一出，結果就是畫蛇添足。

該說的，不該說的，總之宋錚全都說了，接不接受是馮曉剛自己的事，作為朋友，宋錚覺得自己做的已經夠多了。

徐凡早就做好了飯，只是沒敢進來，一直站在門口，聽著宋錚說話，她的心也懸著，生怕馮曉剛突然爆了，結果，還算是不錯。

馮曉剛聽得很認真，等宋錚說完，他又發出了一聲長嘆：「真tm是失策了」

失策

或許吧

不過宋錚相信，即使一切都重來一次，馮曉剛照樣聽不進去他當時的那些建議，換做是他的話也一樣，一部電影，一個劇組，唯獨導演的思路是絕對不能被任何人干擾的。

「怎么了」宋錚看著馮曉剛，不禁笑了，語氣之中帶著調侃，「還不甘心啊」

馮曉剛苦笑一聲，道：「我tm能甘心嗎辛辛苦苦，費盡了心思拍出來的，結果到頭來，弄得里外不是人，誰都不認可，我這辛辛苦苦的到底是為了什么啊」

我去

這怎么還質疑人生了

「為什么哪有那么多為什么啊人活著還不就是得折騰，得干點兒事，你要是因為這個就灰心失望了，我可就真的該瞧不起你了」

馮曉剛聽著，也不禁笑了，道：「扯淡我還沒到得讓你勸著，才能站起來的地步呢」

馮曉剛說完，坐直了身子，扯著脖子朝外面大喊：「飯還沒好呢」

徐凡在外面等了半天了，聽到馮曉剛喊出這么一句，總算是放心了，趕緊招呼著：「好了好了錚子，還有什么話，邊吃邊聊」

徐凡說著走了進來，不一會兒就擺了一桌子，宋錚和馮曉剛坐在飯桌前，倆人誰都沒提喝酒的事兒，端起碗就吃了起來。

宋錚知道，馮曉剛就算是到了現在，也還沒明白過來，不過對此，他也沒辦法了，這種東西只能靠自己去解決。

就像他一樣，當初他就固執的認為，只有上車，走吧，巴爾扎克和小裁縫那樣真實的讓人不敢去觸碰的電影才是真正的藝術，可是現在他明白了，電影是藝術，但是，電影又不僅僅是藝術，有的時候，電影也是商品，僅僅是商品。

吃完飯，宋錚又跟著馮曉剛聊了起來，不過這一次，倆人誰都沒有再去提夜宴，對馮曉剛而言，夜宴是一次失敗的經歷，需要好好的去整理，但是對宋錚來說，夜宴已經是過去式了。

本來，這部失敗的大片就和宋錚沒有任何關系，如果不是因為導演是馮曉剛的話，他甚至都懶得去理會。

現在該說的，該做的，也都說完了，做完了，剩下的馮曉剛自己去琢磨吧。

正說著話，宋錚的電話突然響了起來，拿起來一看，差點兒沒直接扔出去，看到宋錚臉色突然就變了，馮曉剛不禁好奇。

「誰啊」

「沒誰」宋錚語氣就透著一股子做賊心虛，因為來電話的這個人是一一范兵兵