第八百二十二章 演不了

在內地娛樂圈打拼的，沒聽說過王菁花這個名字的人，怕是不多見，盡管她給人印象最深的身份只是一個經紀人，可是經紀人和經紀人也是不一樣了，王菁花這個女人在這個圈子里，稱得上是八面玲瓏。

張婧初之前和王菁花幾乎沒有什么接觸，只是當初她在演了《我愛你》，拿到了燕京大學生電影節最佳新人之後，王菁花曾動過心思，要把她簽約到華誼兄弟，只是後來隨著她簽約1+1工作室，這件事也就不了了之了。

時過近遷，如今張婧初貴為1+1公司的一姐，王菁花也成為了1+1公司的副總經理，盡管在公司里，她的地位不如宋錚，林欣如和尚捷，但也絕對可以算作實權派了。

今天王菁花突然找上門來，為的竟然只是給張婧初送劇本，張婧初也不由得感覺很意外。

「他~~~~~~我是說錚哥他怎么不自己給我拿過來！？」

王菁花聽得一愣，這下輪到她好奇了，雖然她也知道宋錚兩口子和張婧初的關系非常好，但是，宋錚好歹是公司的幕後大老板，林欣如是董事長，張婧初只是公司旗下的簽約演員。

「這個~~~~~他現在忙著《戰狼》的後期制作，就打電話給我，讓我給你拿過來了！」

張婧初也知道自己說錯話了，應了一聲，趕緊翻開劇本，裝作若無其事的樣子。

「這樣啊！麻煩你了，花姐，我先看看！」

王菁花聞言，雖然還是滿心的詫異，可是張婧初的語氣明顯是下了逐客令了，也不好多待，起身道：「那好，你先熟悉一下，這個戲要等到十月中旬才開拍呢！」

王菁花說完，見張婧初的反應淡淡的，感覺再待下去也沒什么意思，就起身告辭了。

等王菁花走後，張婧初直接將劇本扔到了一邊，躺倒在了沙上，生起了悶氣。

說什么要忙著《戰狼》的後期制作，張婧初才不信呢。

躺了一會兒，又覺得無聊，想要給范兵兵打電話，可這個時間，范兵兵也應該在忙，人家可不是和她一樣，好歹也是一家工作室的老板了。

轉頭看了眼被她扔在一旁的劇本，想了想，還是將劇本抓在了手里，翻看起來。

只看了一會兒，張婧初對自己的智商就開始懷疑了，繼續看下去，腦袋都有一種隨時會裂開的感覺。

夢？真實？

張婧初放下劇本，看著擺在一旁的手機，都有一種沖動，打電話給宋錚，然後大聲的質問他：「你寫這個劇本，還拿給我看，到底是逗我，還是想要在我這里秀高智商的優越感啊！？」

完全看不懂好不好！

張婧初看不懂，這其實一點兒都不奇怪。

該片被譽為好萊塢 「最難懂」電影之一可是有理由的，不少資深科幻影迷看完電影後，也最多能理解八成。

原版《盜夢空間》的導演克里斯托弗?諾蘭算是好萊塢最愛挑戰影迷智商的導演之一，《時代周刊》曾評出的「史上最費腦子的1o部電影」中，他的早期作品《記憶碎片》就在其中。

關於《盜夢空間》，前世也曾有人瘋狂的鑽研過，一位狂熱影迷就坦言，對於《盜夢空間》，自己顯得有些望洋興嘆：「所有的結果、推論都需要自己從電影中很小的細節中去推理去求證，才能一步一步接近真相。」

也有影迷表示，要完全看懂《盜夢空間》，需要兼具幾何學、邏輯學、物理學、建築學等各種學科的知識才行。

一位看過影片介紹的影迷更是大吐苦水：雖然在看之前，已經做好充足的功課，但在看完後還是只能看懂8o%，而剩下的2o%絞盡腦汁依然是「雲里霧里」。

曾有一種說法，《盜夢空間》是諾蘭籌備了1o多年的劇本，當年他把劇本大綱遞到了公司，他們看完之後一個個都很興奮的樣子，但是諾蘭覺得那時的他還沒有做好寫出這個劇本的准備。

諾蘭自己也表示：「我還需要起碼1o年的時間，來讓故事大綱和敘事結構在我的腦海中醞釀成熟。」

諾蘭起初的構思就比較糾結，他想探索如果每個人都能夠給彼此分享自己夢中的空間會是個什么樣子。

一個人如果能夠訪問，或者查看到另一個人的潛意識，於是接下來對別人潛意識的利用和竊取也就自然而然地生了。當然，在真實情況下，這種事情是不可能生的，於是諾蘭就給這個故事套上了「科幻」的殼子。

跟那些把夢境拍得很玄乎的好萊塢電影不同的是，《盜夢空間》中人物夢中所見卻無比現實、直觀，其中的建築、空間跟真實世界毫無二致，真實和夢境之間的視覺銜接毫無痕跡，觀眾可以直面人物角色的潛意識。

曾有人說，數學不好別去看《盜夢空間》，學建築出身的導演諾蘭在片中的許多假設和現象，其實都來源於現代數學中的幾何研究，主要的就是流形，比如片中人物在討論「何為真相何為夢中假象」時，就用上了「黎曼流形」，盜夢者營造的夢境迷宮，全部都是「非歐空間」，好讓對方像一條蟲子一樣跑不出圓圈。

同時也借鑒了心理學，給夢境安排了嚴謹細致的游戲規則：改變物理定律；你的潛意識在夢中會化身為具體的人，但你控制不了「他」；下墜感和在夢中死去，都能令人從夢中醒來；夢境可以不止一層，有夢中夢的存在；夢中的時間比現實漫長2o倍。

在《盜夢空間》中，諾蘭給男主角安排了一段充滿陰謀和死亡的過去：當初，正是他屢屢帶妻子瑪爾入夢，沉浸在美好的夢境中，令妻子分不清哪是夢境哪是現實，最後跳樓自殺，柯布也被誤判殺妻。

因為這種內疚，柯布一直走不出以自己的夢構成的迷宮，在夢中尋找愛妻、解決心結，成為柯布幫助日本大亨冒險「植夢」的動機，由此展開劇情。

可是如果一味這部電影僅僅如此的話，那就大錯特錯了。

《盜夢空間》的信息量很大，而當觀眾占有的信息越多，影片情節帶給人的語焉不詳的疑點也就越多，當然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設定下可以得到一定程度的解釋，這一現象可能會導致兩種對這部電影的質量判斷，一是如果一部電影設定繁復，並需要過度闡釋，或觀眾補白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷。

《盜夢空間》在影片的前一個小時，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述葯劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設定，雖然這個講述方式已經在電影化的基礎上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構架過於自說自話。

另一種判斷是，這是一部真正尊重觀眾智商，並調動觀眾參與創作的電影，這樣的互動性，讓觀影本身具有了乎尋常的挑戰性，於是在電影院里，每個觀眾都漸漸地從一個旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結束後做情節復盤時，會讓這個故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價值。

從導演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規的克里斯托弗?諾蘭電影，諾蘭是一個擅長將自己在藝術上的追求，用高度娛樂化的手段呈現出來的導演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價值體系的多義性，又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術》都是如此。

關於《盜夢空間》的理解難度，前世曾有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時壓力很大，其實這完全沒有必要。

《盜夢空間》有一條很清晰的任務線做主線，這個主線的推進方式和節奏跟進起來並不難，大多數的視覺奇觀和動作場面，都是附著在這個情節鏈條上的，於是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過度關注細節，而喪失觀影快感則反而得不償失了。

影片中埋藏的大量細節和暗示性情節，對於這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實比較大。

如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實這是一部很適合在dvd上仔細研磨的電影，宋錚上輩子在電影院看的時候，就恨不得給電影加個暫停回放功能，因為確實是有一些好玩的信息，是在不經意間稍縱即逝的。

對於考據癖和細節控的觀眾來說，這樣的電影看個兩遍，三遍，甚至更多都是正常的事，因為在看的過程當中，會現每次看都有新收獲。

《盜夢空間》讓人最嘆為觀止的，還是諾蘭在其編劇工作上，所表現出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。