宋錚提議讓徐凡來演李元妮這個角色，可沒有別的目的，只是單純的覺得國內的這些女演員論年紀，論形象，論演技，除了徐凡之外，他實在是想不出來，還有誰更適合這個角色了。

盡管前世《唐.山大地震》上映之後，有很多觀眾對徐凡的唐.山口音，還有那聲嘶力竭的咆哮，以及那滿臉的苦情和執拗的性格十分不適應，甚至覺得徐凡是整部電影的一大敗筆，可宋錚卻覺得處在主人公當時的心境之下，徐凡表演的非常到位。

李元妮這個角色，總的來說就是一個堅強的母親，也是一個痛苦的妻子，因為32年前的一次痛苦抉擇，讓她背負了整整32年的心靈創傷，水泥板子下面壓著兒子和女兒，在只能救一人的前提下，救姐姐，還是救弟弟，成了煎熬李元妮的難題。

因為當時姐姐沒有了聲音，李元妮只能選擇救弟弟，那種如剜肉一般的痛苦非常人可以想象。

最終，兒子保住了，女兒失散了，女兒半輩子都在記恨於母親和家庭，她始終不願意回家。

母親承受了巨大的煎熬，但為了兒子，她必須堅強的活下去。李元妮是一位再平凡不過的母親了，但這位母親用她的善良和堅忍感動了所有的觀眾。

這是一位經歷過生死劫難的母親，災難過後，她帶著兒子支撐著已經破碎的家，把殘疾的兒子撫養成人，並願意為死去的丈夫守寡到終老，她盡到了一個母親和一名妻子應盡的責任，她平凡，但是她也偉大。

「沒了，才知道什么叫沒了！」

這是徐凡在電影中說得最多的一句話，在她的身上，背負了太多悲情，卻仍有讓人感動的個性。

「救兒子還是救女兒」的選擇題，成為她心中永未曾結束過的痛楚，與張婧初那一場母女相認的戲，更是成為電影當中重磅催.淚彈。

短短的十幾秒地震，造成了三十二年的隔閡，搭上了三十二年的青春，一家人久久的沉浸在余震之中。

李元妮也在愧疚和自責之中不能自拔，這仿佛是上天開的一個大大的玩笑，把世人玩弄於鼓掌之中，把人心活生生的撕裂的血肉模糊，而後又試圖去撫慰，可是人們可以選擇不接受這種慰藉，李元妮就詮釋了這樣一種人心的頓悟。

電影當中最揪心的就是在李元妮選擇救哪個孩子的時候，「我求求你們啊，都救啊！」

「都救！」

這話語中夾雜著的更多的是撕心裂肺的痛苦，而後她的一句「救弟弟」，是一種糾結，話說得很沒底氣，關鍵是很心痛。

其中特寫鏡頭和推鏡頭頻繁用到，讓觀眾看到以及體會到身為母親的李元妮痛苦中的絕望，還有女兒方登的不理解。從此也就拉開了母子倆的距離，造成了這段誤會，造成了這段歉疚，造成了三十二年的苦情糾纏。

與此之前家庭的和睦、靜謐形成對比，吹電扇、吃西紅柿、給爸爸畫手表，這些在轉瞬間都成為回憶，美好的東西都消失的似乎太快。

也許有人認為以這個家庭的生活來交代整個唐.山的生活似乎不合理，有點以偏概全。但是這樣更適合中國人的審美習慣，中國人更注重的是家庭。

馮曉剛也就是想表現一段中國式的悲劇，這里需要的不單單是講述地震給唐.山人民帶來的災難，以家庭關系為突破口演繹親情。其中這里造就的感動大多是來自於徐凡飾演的李元妮，她作為妻子，作為母親，對於地震所造成的一切都是無法釋懷的。

她的哭戲占多數，打動觀眾的不是她的淚水，而是她的那種痛，無以名狀的痛，卻活生生的展示在人們面前。

作為一位中國母親，她對於死去的丈夫和離開的女兒有愧疚，她把更多的愛轉移到了兒子身上。當兒子即將被婆婆帶走時，她近乎無力的呼應著兒子的叫喚，但看著車緩緩走開時，她臉上呈現出的是無助，臉色蒼白，讓人看到一種難以割舍的母子情深。

接著轉為遠景拍攝，李元妮的身體在塵土飛揚中是那么模糊，是那么單薄，似乎她對於這一切都無法改變，她只是一位普普通通的母親，她只能接受周邊環境強加給她的這一切，然而她卻有毅力堅持自己的信念，這一堅持就是三十二年。

最後婆婆把兒子還回來，當聽到方達喊媽時，她近乎崩潰的喊著達，並跑向兒子，瘦弱的身軀在肥大的衣服里顯得更單薄。她抱著兒子，兩個人在天地之間顯得微乎其微，但是那份母子深情卻感天動地。

李元妮一生都活在痛苦之中，有和丈夫分離之痛，和女兒的誤解之痛。對於彌補丈夫她可以用堅守，對於和女兒之間的隔閡，她卻不知怎么消除。

當兒子方達要帶她去杭州時，她本能的拒絕，「你爸你姐在這呢，我哪都不去」，「咱唐山不能沒有家，你爸你姐的魂回來了不能沒處去」。

當方達又讓她找個伴時，她不答應，她覺得沒有哪個男的能用命對她好，「我這一輩子都給他當媳婦，我一點都不虧」，這是對丈夫深深地愛，地震對這份愛無法摧毀，陰陽兩隔帶來的痛，卻是李元妮一輩子擺脫不了的，比起無法見丈夫，女兒的音信全無和誤解更是無法釋懷的。

於是李元妮努力做一些事平衡著這一切，每天洗好西紅柿放在女兒的照片前，每年都買兩份教材。

這三十多年她太累了，有些話也說不動了，只有在老房子里等著自己的丈夫和女兒魂。她是老了，這些隔閡也折磨了她大半輩子。

在墓地的這場戲，最終女兒得以理解，作為母親的李元妮卻用短短的幾句話帶過了這三十二年的痛苦。「我過的挺好的，我要是過的花紅柳綠的，就更對不起你了」。

這看似平淡的話卻搭上了三十二年的青春，這不得不讓人思考，這值得嗎？

多數人似乎還不大理解，但是女兒理解了，女兒釋懷了，這一證明李元妮的堅持在她看來是值得的。

在宋錚看來，徐凡飾演的這一中國母親的形象是無比成功的，她的投入表演似乎遮蓋了其他演員的光芒，也讓李元妮這一角色會深入人心。

她在詮釋著一份糾結的親情，割舍不下，卻又拿不起，在細節中無時不刻演繹著真情。

電影的基本框架已經搭起來了，主要的演員也都已經選定，女主角李元妮自然就是徐凡，一兒一女還是和前世的原版一樣，分別由李辰和張婧初扮演。

在《唐.山大地震》這部電影里，如果說除了徐凡飾演的李元妮，還有哪個角色讓人印象深刻的話，顯然就是那個喜歡記仇的女兒——方登。

整整三十二年的時間，她一直生活在怨恨中，因為震後救援中，母親選擇救弟弟而「犧牲」了她。。

三十二年里，她一直記恨母親在救援的生死關頭選擇讓弟弟方達活下來，其實，在當時那種危急情況下，上天根本就沒有給母親選擇的權力。

兩個孩子都壓在水泥預制板下面，都有生命危險，總得救一個，選誰和不選誰，對一個母親來說，有什么不同？

之所以李元妮最後讓救弟弟，完全是源於中國古老的傳宗接代思想，男人死了，是為救她而死，而兒子方達是王家的根苗，對於一個上世紀七十年代的普通中國婦女來說，她有選擇的余地嗎？

如果她不是選擇方達，而是選擇方登，在中國人的價值判斷里，這會是件極不自然和奇怪的事情，在當時是這樣，現在幾乎也依然是這樣。

別說唐山地震生在三十多年前，就是在三十多年後的2oo8年，如果再生類似情況，再要一個母親做出選擇，相信大多數中國婦女，母親，她們依然會做出同樣的選擇。

只是母親當年的選擇，讓方登無法釋懷，也讓她整整怨恨了三十二年。

方登奇跡生還，從此對母親的怨恨也同時生成，她來到部隊大院的新家，但唐.山的噩夢與親情依然回旋在她的夢境。