我去，這也吃醋！

「我是去拍戲！」

「我不管，你就是去了那邊，我給你打電話，你也不許不接！」

小姐姐！我敢嗎？

之前有一次，宋錚連戲一直拍到深夜一點多，回到旅店一開機，就現又上百個未接來電，都是周訊打過來的，也幸虧那天郭老提前收了，不然的話，以周訊的性格都能立刻殺回到燕京來。

作出了無數個承諾之後，周訊那邊才算是掛了電話。

轉天一大早，宋錚又被電話鈴聲吵醒，迷迷糊糊的起床洗漱，然後下樓乘車一路到了機場，上了飛機他就開始睡，等到他睡醒的時候，飛機已經在蜀中機場降落。

緊接著又坐車到了《唐.山.大.地.震》劇組的外景地，一所歷史頗為悠久的大學，他要客串的角色正是劇中小登的初戀男友，一個標准的渣男。

在這部戲里，可以說，男性角色都是陪襯，除了陳到明演的養父戲份要重一些之外，其他的角色都是在為李元妮和方登著兩個角色服務的。

相對來說，母親李元妮這條線靜態一些，可以集中於重點關節上盡情書寫。而隱姓埋名地進入另一個家庭的女兒方登這條線則頭緒更紛亂、遭際更曲折，因為篇幅的緣故，不得不進行了枝蔓的修剪和跳躍性敘事，以保證雙線並行的均衡性和整體感。

這樣處理之後，故事中，方登這個角色就成了一個時隱時現的彗星，當她出現時，每每釋放出耀眼的光澤，當她離去時，便留下了大量引而不的伏筆。

雖然比不上用來沖擊奧斯卡的《烏雲背後的幸福線》，可是方登這個角色對於張婧初而言，依舊充滿了挑戰。

「一塊樓板壓兩孩兒」是所有故事的起點，母親不得已之先選了救弟弟，小姐姐就此失去了對世界和親人的信任。

這孩子是不是太較勁了？

這個設計是不是太刻意了？

電影上映之後，人們肯定會又這樣的疑問，其實，這樣安排才更加接近於現實，畢竟男人和女人生而有別，這種差別會在很小的時候就體現出來。

男孩子身上有一種沒心沒肺的特質，能夠過濾，或者分解不良記憶。而女孩子天然地傾向於「不是記不住，而是忘不掉」，把一時的深重傷痕，當作一輩子的負擔和怨懟。

男孩子渾渾噩噩的周期很長，女孩子卻不經意間就成了「小大人」，成人化的思維既是其優勢，也是其負累。所以，姐姐方登的故事是站在一個堅實的情理邏輯之上的。

養父和養母對方登要多好有多好，但隨著方登的長大成人，三人之間似乎有了一些微妙的「恩怨」。養母很反感養父親近姐姐方登，養父對養母的管束厭煩之極。

長大後，方登去了外地上大學，直到養母身患絕症後才回來與之和解。因為地震時生的那一幕，方登本來就對母愛信心不足，再遇上養母的莫須有責難，她只能更加變成一個膽怯的小鹿斑比，外地求學遠避紛爭。

對於一個年輕人來說，即使她的心理灰暗，如果能有一段完美的愛情，她就會九轉還魂，活得比誰都燦爛。

方登和研究生之間的愛情也有一個美好的開端，看上去她很快就將得到救贖。但是，中國人的行為總是被約定俗成的社會樊籠所禁錮，當她不合時宜地有了身孕之後，兩個身處校園的年輕人立刻泰山壓頂。

按常理和常例，這孩子不能留，否則他們將失去美好的前程。研究生是這么想的，也是這么要求的，方登掛著否定的微笑，決絕地離去了。

對於一個因母親的拋棄而怨恨的准母親來說，她是絕對不可能拋棄肚子里的孩子的。方登選擇了艱難的單身媽媽之路，在所有人的視線中消失，她這么選擇，也和她的個人經歷有關：

其一：她對生命很尊重，男友問她怎么別人都能流產，你就不行？她說你根本不能理解，我是從死人車上醒過來的，我爸爸就躺在我身邊。

其二：她覺得作為母親，不應該隨隨便便幫孩子決定生死，這也是她為什么一直不去見生母，也不肯原諒生母的原因，她就是覺得自己母親就這么放棄自己了，所以自己更不能隨隨便便流掉自己的孩子。

其三：她很要強，她覺得別人都是靠不住的，哪怕是親人是愛人，不如靠自己。從給別人家教就能看出來，再就是後來她跟母親相認，她母親問她怎么不托人找找，她說「他都不要我了，我還找他干什么呀」。這句話也能反映出來，這是她對她母親一直以來的真實反映，她一直不回唐.山找母親，就是覺得母親都不要我了，我還找她干什么呀。所以心底特別要強的人，沒有家人，沒有愛人，自己完全有能力帶大孩子。

多年以後，方登回到養父身邊，為人母、為人妻的她開始融化，在文山地震的召喚下，來到現場抗震救災，無巧不成書地邂逅了弟弟方達。終於踏上了返鄉之路，心里還帶著一絲原諒還是不原諒生母的糾結。

在陵園里，她徹底放下了幾十年的心結，大放悲聲。

宋錚還記得原版電影里的這場戲，整個過程中，張婧初演得極其克制，不允許自己有一次電視劇式的抽搐和號啕。在母女重新相認的瞬間里，攝像機從她的側後方拍過去，她有一滴眼淚清晰地跌落塵埃，一個因為不幸而哀怨，但決不屈從於不幸的女性形象一下子就被襯托了出來，這樣的方登，讓人起急，也讓人心痛。