「未來？」戈特利布看著《黑龍潭》，眼里有點迷茫感，摻和在震驚里頭，聽到格哈德的話，他不自主地否認：「還有未來么？這樣的作品誕生後，我們還能有更進一步的可能么？」

「當然，這對你們來說，是最好的機遇。」格哈德看著他：「人的內心的是無限的，所以當代藝術是無限的，可以被賦予無窮盡的內涵和精神，同樣，海文的源古典主義也是無限的，你看這片湖，當你圍繞著這幅畫走一圈，也許是二十步，你就能看見二十片不同的湖面，但它擁有的湖面卻幾乎無窮盡，這就是光面的性質。你明白了么？油畫在有限的空間里展現無限，那么它就有無限種展示方式——這就是你們的機遇。」

格哈德與其說是給林海文聽的，不如說是給自己聽的。

說完之後，他對源古典主義顯然更篤定了，他一生經歷了無數種藝術思潮，最早本身就是畫文藝復興式的壁畫出身，具有了解這個流派的藝術基礎，他比身邊的加斯佩了解的更為深刻。

「哈，」他突然笑了起來，看向林海文：「海文，你在突破的過程中，難道沒有畫出很多抽象畫來？」

「……」林海文輕輕翻了個白眼：「那可不是抽象畫。」

《四個人》、《河水光》，不論是那些扭曲的人形、色塊，還是猛龍峽那條沒有岸的河，看著當然都是抽象一類的作品——這是無法避免的，也是格哈德猜到的原因，一件物體如果以近乎無限個角度去看，它一定會有和常規認知不同的一面，比如一個蘋果，假如陽光剛好打在上面，某個點爆發出極致的反光切面來，從而掩蓋掉了其它部分，那么按照源古典主義的作畫方式，一個點，一個光暈，一片漸漸緩和開、發散開的光，就成了一幅畫——當然是看著很抽象的那種。

但無論在技法上，在理念上，它都將是一幅典型的源古典主義作品。

和抽象表現主義南轅北轍，水火不容。

格哈德當然對此心知肚明，包括戈特利布也若有所思，覺得眼前逼仄的路，有一種陡然光亮闊達起來的樣子，他復雜地看著林海文，他成名時，林海文還沒有開始學畫畫呢，現在卻是林海文為他推開了前面的障礙，將無限未來放在他們面前。

這就是上帝為什么會賦予天才們無與倫比的才華的原因吧？

他們注定將帶領著行行業業突破，飛躍。

……

這些大師在里頭山霧罩的說話，雖然幾乎是緊貼著他們的後背，但詹姆和他的同伴，當然還有其他的觀眾，突然有一種自己可能並不是一個美國人的想法，一個假的美國人。

因為他們好像聽不懂英語了。

都是啥意思？

說的什么鬼？

詹姆伸手去捂住同伴的嘴，但可惜他的動作還是慢了一拍，這個急急躁躁的家伙，讓所有人的很爽地問出了自己的問題，大聲的，豪邁的，半個展廳都能聽得見的。

「大師，能給我說說么？這幅畫有多好啊？」

詹姆可能是現場唯一想要掐死他的人。

《黑龍潭》的好，作為一個專業畫家，他當然看的出來，但就像是《蒙娜麗莎》的微笑一樣，你覺得那個笑魅力十足，卻不一定能夠說出她為啥那樣，這叫知其然不知其所以然，知道好不知道它為啥好，更通俗一點，大約是喜歡錢但賺不到錢，不想上班卻知道必須要上班——理性和感性往往不能同步。