因為我們通常都不是那些文化基因的擁有者。

比如戲曲，我們感覺它在遠去，大多數人不會覺得痛苦，因為壓根談不上喜歡。

但真的喜愛它的人，會痛，會努力去支持戲曲藝術家，努力去宣傳戲曲之美，他們不願意看到戲曲文化消逝，希望生存下去。

那戲曲文化又是怎么消沉的呢

答案脫口而出，沒那么多人喜歡了。

不是因為戲曲藝術家不夠出色，只是因為，有太多的藝術形式，太多的文化沖擊著這個時代了，在文化的戰場上，電影小說流行音樂等等這些簡單易懂，直入主題的東西對多數人而言更具吸引力，這些東西擠壓搶占了戲曲的生存空間。

戲曲藝術家和愛好者們想力挽狂瀾，不甘就此出局。

他們改變著這個文化基因的形狀，想讓它更流行，更易懂，更簡單，他們努力去傳播，去宣傳自己，力圖生存。相聲就是一個很好的成功案例，幾乎全憑一個人改良了相聲的基因，令其更加通俗有趣，從而力挽狂瀾捍衛了整個相聲文化的疆土。

與傳統一維的自然選擇游戲相比而言，二維的文化選擇中，人的自主意識有了更多的能動空間，可以自由地改變自己的形狀，也可以自由地選擇基因序列，這就是為什么二維游戲比一維游戲好玩，因為我們可以自由地改變甚至創造自己的基因，我可以喜歡孫悟空或者美國隊長，也可以都喜歡。

吳名抬手很久了，此刻終於忍無可忍，現在的他眼中已經透出了敵意。

無法忍受，必須打斷一下，你用我做例太偏激了，絕大多數創作者的創作動因是為了賺錢，而不是你所說的在文化游戲中生存。

李燴立刻說道：大剛老師追求他的妻子，是因為想和她生孩子么

當然不是，愛就是愛

但結局是他和她生孩子了。

胡大剛十分憋悶，為什么td又是我，我和我老婆招你們了

我吃東西是因為我認為自己血液里的糖分太少，要補充么李燴搖頭道，當然不是，是因為我餓。

創作者創造作品是為了傳播文化基因么當然不是，是為了賺錢。

你恰恰點出了生存游戲中最有趣的地方吳名。李燴享受著解釋道，在生存游戲中，我們的動因都是單純的，理所應當的，要看到結果，才會驟然發現生存機器的奧妙，就像我們的每次呼吸一樣，我們不用知道這是為了給我們的血液補充氧氣，維持糖類能量代謝。

文化游戲中的規則同樣如此巧妙，創作者不需要想那么多，想賺錢就對了，或者更本源一些，渴望獲得認可，這就像是渴望呼吸的本能一樣強大而必不可少。

文化游戲中的追隨者也不用想那么多，喜歡就夠了，不必去想每種文化基因背後有怎樣復雜的原理和意義。