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任何一部電影的成本堆高到一定階段後，制片公司的審查和投資都會變得異常謹慎，雖然詹姆斯·卡梅隆的兩部大作，真正開啟了好萊塢的億元制片時代，但像杜克為《日》喊出的如此巨額的投資，完全可以用鳳毛麟角來形容。

那些投資額只有幾百萬美元的小制作，都會被電影公司嚴格審核，更不用說《日》這樣的項目了，每個上千萬美元的電影項目的誕生，都是極其繁瑣的過程。

在好萊塢，從一個劇本概念到真正獲得制片廠認可、決定投拍這個過程被稱作「開綠燈」（ht），除去必須的審查委會審核外，還有眾多的前期調查過程。

第一、要有一個劇本，質量和創意能讓制片公司感興趣。

第二、這個劇本要經過制片部門的系統審核，制片部門將分析劇本是否新穎、有無商業價值、是否符合制片公司的產品構架。如果得以經過審核，制片部門會預估電影制作成本、稅收成本等等。

第三、這個項目將經過發行部門的審核，他們會聯合合作的分銷商來一起調查很多問題——這部電影的商業價值何在？它的目標觀眾是誰？是否改編自小說，有沒有固定的粉絲群？這部電影是否能夠融入制片廠的全球分銷體系？能否在合作電視台、錄像帶合作方方面得到支持？影片的類型和發行時間？影片有無植入廣告的可能？影片有無沖擊獎項的可能？在過去和未來的18個月內，有多少同樣類型的影片已經上映或者正在籌備？它們的表現如何？投資回報率又如何？

第四、建立制作團隊，對於《日》來說，這是相對比較簡單的問題。

第五、敲定拍攝細節和合作意向……

第六、預算、拍攝、地點、制作團隊都最終獲得首肯，終獲「綠燈」。

事實上，這只是一個大致的過程，並不能說明好萊塢電影制作中商業法則的完整和精細，但有一些數據或許可以說明這一點。

比如，每一年好萊塢的制片廠大約會收到15000個以上的劇本，最終只有300部左右的電影進入制作階段，其中還不知道有多少是壓了幾年的劇本。

即使杜克有了《生死時速》和《勇闖奪命島》的成功作為資本，華納兄弟等公司也只是對他有了更多的信心，會對他的項目優先重視，卻不會隨隨便便就開綠燈，畢竟這最終會涉及到1億多美元的投資。

「華納兄弟和二十世紀福克斯已經做完了最初的審核。」

公爵工作室中，南希·約瑟夫森坐在杜克的對面，一只手輕點著面前簡陋的辦公桌，「他們的制片部、發行部和市場部，暫時都給了項目a級的評價，當然，前提是影片拍攝出來後，能達成劇本描述的效果。」

「只要資金充裕，我想這對我來說不是難事。」杜克說道。

特效根本無法省錢，不同的價格，制作出來是完全不同的效果，如果項目順利通過，杜克在特效方面的第一選擇肯定是工業光魔！

「三方會談舉行過了？」杜克又問道。

「我與華納兄弟和二十世紀福克斯的管理層一起談過三次了。」

說話間，南希輕輕揉了揉額頭，臉上似乎還帶著疲憊，大概消耗了不少精力，「基本達成了合作拍攝的意向，如果項目最終能夠在兩家公司通過審核，他們將各自負責一半的投資，發行方面暫時也達成了共識，華納負責海外發行，二十世紀福克斯負責北美發行。」

拉入其他公司合作拍攝，是大制作中降低投資風險最常見的方式，華納兄弟和二十世紀福克斯在暑期檔爭奪的異常激烈，如今能坐在一起談判，足以證明好萊塢大公司之間的生存常態，競爭和合作是永遠的主題。

說白了，在利潤面前，沒有什么商業沖突是不可調和的。

「南希，華納和福克斯……」

既然通過了初步的審查，一般立項的可能極大，杜克問對面的經紀人，「打算投資，還是融資？」

「他們已經准備開啟預售，如果項目審查結束，會第一時間與你聯系，」南希靠坐在高背椅上，「商談在影片植入廣告的可能。」

這種投資上億，又是現代社會題材的商業影片，不植入廣告根本不可能，杜克對此也不排斥，就像《勇闖奪命島》做的那樣，他盡量會安排廣告在合適的時間出現在合適的地點。

「有了預售，肯定會有第三方擔保。」杜克嘆了口氣，任何一個導演實際上都不喜歡第三方出現，那意味著更多的扯皮和審查。

不過，好萊塢擁有成熟的電影體系，完片擔保制度明面上是投資人利益的最大保證，制作公司想要吸引全球的分銷商、錄像帶合作方、電視台等進行事先銷售，或者公開募集部分資金支援拍攝，第三方擔保必不可少。

「杜克……」南希試探的問道，「你不打算投資嗎？」

「親愛的，我要還母親的貸款，《勇闖奪命島》的分成最快也要幾個月後才能到賬。」