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「敘事節奏還是太快了，為什么就不能真正的放慢節奏，深刻的去探討人物的內心和情感呢？」

紐約的另一家影院里，《紐約時報》的影評人理查德?克里斯看到影片切換到了另一條線，只用了五分鍾左右來描述凱瑟琳母女的悲痛，不禁皺起眉頭，「影片應該再慢一些啊……」

與理查德?克里斯不同，周圍的觀眾覺得影片的節奏有些偏慢，不像杜克以前的影片那般精彩，雖然其中的情感沖突，也能引起他們的共鳴，但節奏確實是慢了一些。

這畢竟不是一部純粹的商業片，想要組成三線敘事的結構，勢必要每一條線都有所交代。

不過，說到底，《十萬火急》這樣的小制作能吸引到觀眾，一是杜克的本身的號召力，二是美國銀行前那場全美有史以來最激烈的警匪槍戰。

說白了，大部分觀眾走進影院，最想要的看的就是槍戰，而杜克也用影片證明過，這是他擅長的內容。

一部電影不可能全部是槍戰，否則必然引發審美疲勞，杜克也要用影片練手，有些內容必可不少，而且一旦想要碰觸角色的內心情感，節奏自然會偏慢。

影片已經轉入到對拉里和埃米爾兩名匪徒的敘述上，特別是埃米爾，是影片交代的重點。

這是一場夢，描繪的是童年和少年時期的埃米爾?馬塔薩利努。他在剛剛懂事的年齡承受了家庭破碎的痛苦，不得不跟隨母親在一家精神病院生活，對於未成年人來說。這簡直就像是地獄，更加恐怖的是，他後來被一個發病的病人毆打，患上了癲癇……

在好萊塢主流影片中，沒有人天然就是壞人，埃米爾走到今天這個地步，也不僅僅是自身的原因。

「他有些可憐。」

雖然自幼生活富足。但伊萬卡?特朗普不是什么都不懂的貴小姐，「他淪落到現在這個地步也是有原因的。」

但她的同情心剛剛升起。就被夢境驚醒後的埃米爾用無情的現實表現，擊打成了粉碎。

埃米爾從裝著手槍和子彈的鐵盒里找到控制癲癇的葯物，吃過之後漸漸冷靜下來，冷靜下來的他卻更加殘酷可怕。他鼓動拉里再次搶劫銀行，並且開始為此做准備。

手槍、自動步槍、上千發子彈，雙層凱夫拉防彈衣，就連胳膊和腿的位置，他們都准備了專門縫制好的雙層凱夫拉材料。

兩個人信誓旦旦要搶到100萬美元，並且在對話中提到，如果有警察趕到或者遭遇到其他阻攔，會將那些人打成篩子。

「sat趕到現場是需要時間的。」埃米爾信心十足，「所有的搶劫案中。最先趕到現場的人都是巡警和普通的警探，他們沒有自動武器，只配備手槍和少量的散彈槍。這些槍支根本威脅不到我們……」

為了達成搶劫目標，兩人開始尋找合適的銀行和運鈔車。

「這是在做什么？」

看到影片又切換到警官邁克爾那邊，理查德?克里斯的眉頭皺的更緊了，「為什么不深入挖掘案犯的內心世界，既然做出了交待，就應該繼續挖下去。而不是稍觸即止！」

然而，影片就是不按照他的想法去展開。

邁克爾警官與女兒之間的關系似乎隨時都會破裂。但他現在顧不上這些，忙碌著探查搶劫案的每一條線索，所有的一切都在告訴他，那兩個沒有人性的匪徒，還會展開搶劫。

理查德?克里斯想要看到的匪徒的內心世界，也有所交待，不過就像是他想的那樣，很多東西都是稍觸即止，比如兩人都是健身者，從小生長的家庭環境與幸福美滿的距離大概有英國到美國那么遠。

但讓理查德?克里斯不滿的是，每次描述匪徒的內心和往事之後，影片接著就會交待他們為下一步搶劫做出的准備，用冰冷殘酷的現實，打破觀眾剛剛升起的一點點同情。

「這根本就是為了迎合主流觀眾，為了迎合加州州政府和洛杉磯縣警局的需要！」理查德?克里斯有些氣憤，影片完全可以把角色翻轉，為兩個人做出一些申辯，從而揭示全美深刻的社會問題，「導演要有獨立的思想！要有為了藝術而獻身的精神！」

很明顯，杜克沒有這種精神，確切的來說，包括斯皮爾伯格和詹姆斯?卡梅隆在內的絕大多數導演都沒有這種精神，除了獨立電影圈某些喜歡自說自話的導演，其他人都是在迎合主流社會的需要，而不是與之對抗。

如果杜克真的按照理查德?克里斯的想法制作影片，等待他這位一線導演的是什么？必然是主流媒體的一致炮轟！

而且他跟洛杉磯縣警局從《生死時速》時就達成的良好關系也會破裂！