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不考慮造型，鋼鐵俠外套需要顯露工業雕琢過的痕跡，一件完美合身的外套，可以讓英雄氣概毫不受阻，漫畫版本的自由度可以忽略破壞戰衣剪影的部分，電影版本則沒有這個自由度，解決的辦法就是創建一套系統可以讓重合的面板相互滑動或者扭曲。

創建看起來真實可信的金屬圖像，可以說是一個很有難度的挑戰，特別是就可不斷結合並且切合實際的數字化外套而言。

現實的刷鍍金屬外套具有極好的細節表現，同時，數字化創建的崎嶇不平的刷鍍表面，也將需要更多渲染力去解決不帶閃爍和抗鋸齒的畫面。

特效制作必須要運用最新的技術，來模擬會發生在刷鍍金屬表面上的那些變化，無論鏡頭離鋼鐵俠有多遠或挨他有多近，都是必須的工作，這一切都要依靠工業光魔和威塔工作室強大的技術能力來解決。

在制作過程中經常有驚喜誕生，有些任務往往比預期要來的簡單，而且有時會出現超過杜克想象的效果，比如依靠特效合成的鋼鐵俠和鐵霸王在好萊塢中國大劇院前的打斗。

最初的計劃，杜克是想讓兩個人飛過來後，以摧枯拉朽之勢，毀滅掉這座風格四不像的劇院，但幾個特效師制作出了一個版權，鋼鐵俠和鐵霸王的搏＊ 斗，只是摧毀了劇院最被人詬病的拱門，而後好萊塢中國劇院形成的反差，對比以前反而要更加符建築美學，構造出了一種別樣的喜感。

所以，杜克干脆放棄原本的計劃，采用這一版本。

只要符合影片的主題和風格，又不拖累整個後期制作計劃。杜克也樂於嘗試並且實現一些有意思的新點子，而不是單純的機械化的使用cg特效，那些帶來的效果，肯定會或多或少受到些限制。

放眼好萊塢，制作電影用半年多乃至更長的時間制作特效，是司空見慣的一件事情。《鋼鐵俠》也不例外。

實際上，從籌備期開始，一些特效制作就走在了拍攝的前面，這些特效雖然不會全部使用，但也會在影片中占據相當的份額，另外一些，則會在後期制作中，不斷被劇組添加新的元素進行改造，慢慢的以不同於以前的方式。被添加到影片合適的地方。

此外，斯坦?李似乎想顯示自己對於整個漫威的重要性，帶著他的編劇團隊，想要在後期制作中摻一腳，卻被杜克毫不猶豫的拒絕了，即便是雙方間發生矛盾，他也不可能讓編劇參與影片的後期制作。

原因很簡單，劇本是影片的基礎之一沒錯。但編劇所寫的並不是最終被制作到電影畫面里的東西。

比如斯坦?李就對杜克沒有遵循劇本，拍攝時讓演員即興表演很有意見。杜克卻對他提出的刨除掉這部分內容的建議理都不理，雙方間甚至發生了一次爭吵。

不過，杜克手握最終剪輯權，即便是斯坦?李這個超級英雄之父說破天去，也無法影響到他的決定。

這種爭吵也很正常，每個人都有自己的思想。斯坦?李想要繼續影響漫威的運營，以便突顯他的重要性，從而能在與漫威的分成談判中獲得更有利的地位，但杜克很清楚，斯坦?李不屬於這個時代。安穩的在電影里打醬油，才是他最需要做的工作。

對於角色和影片，杜克有自己的想法，有些即興創作的場景，拍攝時甚至准備了七個版本之多，完全可以根據後期剪輯的要求，選用更加合適的戲份。

任何一個導演都不是全才，杜克也從來沒想過接管劇組以及拍攝制作中所有的工作，他只是把握著大方向，用自己的想法帶動和啟迪其他人，這並不是一件很容易就能做到的事情，一旦成功了，劇組就會爆發出極大的工作和創作熱情，成為效率超高的團隊。

反過來，這些人的想法又會給杜克帶來各種各樣創造性的靈感，從而使得整個制作過程形成良性循環。

杜克無論如何都不會讓例如斯坦?李這些人來破壞劇組形成的默契的。

配合默契的團隊，也能彌補杜克忽略的一些問題，畢竟他只是一個人，不是全知全能的大英百科全書。

比如，後期制作使用cg修飾恐怖份子囚禁托尼?斯塔克的山洞時，有位來自威塔工作室的助理，就提出了建議。

「我曾經在阿富汗山區生活過，對那邊的地質和氣候了解一些。」

站在大屏幕前，那位助理指著畫面中不斷呼吸的小羅伯特?唐尼說道，「阿富汗偏僻山區的山洞里面非常寒冷，有一些山洞的氣溫能接近冰點，人的呼吸必然會帶出白氣……」

畫面上，所有演員都是看不到呼出的白氣的。

經過這名助理的提醒，杜克立即讓人去查閱資料，一些介紹阿富汗的影片，特別是近幾年電視台在山洞中訪問塔利班人士的片段，都可以清楚的看見他們呼出的氣。