如果同樣是二線的明星，出演一部影片的男女主角，女演員的片酬往往只有男演員的一半，甚至三分之一都不到。

性別歧視在這個圈內太尋常了。

當女演員得知同一部影片的男演員的片酬時，往往才會現自己的薪酬比那些生而為男的幸運兒們低多少。

不僅僅是薪酬數字，大銀幕上的女性角色極度不足，也導致女演員更少有賺錢的機會。瑞茜威瑟斯彭曾經在一個獎頒獎儀式上提出了一個問題——女性構成了百分之五十的人口，女性角色也應占到銀幕角色的一半。

但所有頭腦清醒的人都知道，這也只是一廂情願而已。

而幕後工作中男女比例的失衡更加嚴重，就導演編劇和制片人崗位來看，女性所占的比例分別為不到百分之二剛剛過百分之十以及不足百分之三。

「為什么會出現這種情況呢？」斯嘉麗知道杜克看到的比她多得多。

「這是源於一種在逐漸過時的觀念。」杜克簡單解釋了一句，「行業內大部分人認為由女性主演的電影不會賣座。」

斯嘉麗眼睛閃了閃，好像好萊塢完全由女性挑大梁還能大賣的影片真的少之又少，而且自茱莉亞羅伯茨之後，好萊塢也沒有了這方面的代表性人物，即便是茱莉亞羅伯茨，她的成功走的也是討男性觀眾歡心的傻大姐尋找愛情的路線。

這不得不說是一個令人沮喪的事實。

「親愛的，不用喪氣。」杜克又說道，「當觀眾證明，由女性主演和由女性推動的故事存在受眾和市場的時候，那么作為一個追逐商業利益的產業，好萊塢勢必要重視女性演員。」

嚴格說起來，像斯嘉麗約翰遜這樣的白人女演員，面對的這種情況不算嚴重，非白人女性演員——包括歐洲大6的演員——面臨的問題更為嚴峻。

盡管一般來看，美國女性的收入平均只有男性的百分之七十八，但對於美國非洲裔和拉丁裔女性來說，這項數字分別只有百分之六十二和百分之五十七。

這種失衡也存在於電影中非白人角色的數量上。

杜克看到過安隆博格傳播學院公布的一項研究數據，2oo7年北美票房收入前1oo的電影中，有台詞或名字的印第安裔和拉丁裔只占不到百分之五，大銀幕上代表這部分人的角色嚴重偏少，即便這1oo部電影中有十幾部是由這些少數族裔演員主演。

當然，這是一個影響全美國的問題，而非僅限於好萊塢。

在好萊塢，受影響的是那些可以賺得六位數七位數或者八位數薪酬的幸運兒，而在美國其他領域，受影響的則是掙扎養活自己和家人的女性。

不過，好萊塢的受關注程度高，總能引公眾的討論。

只是想要改變這種情況，哪怕是在受到關注的好萊塢，也不是輕易就能實現的。

招手叫來服務人員撤走餐桌上的餐盤和刀叉，斯嘉麗為兩人各倒了一杯清水，端起來喝了一口後，說道，「你不打算制作一部以女性為主視角的影片嗎？」

杜克想了想，說道，「有這樣的計劃，不過現在還不是時候。」

其實他早就看中了一個女權主義的代表性角色，只是這個角色太過敏感了，如果影片太早出現的話，男性觀眾恐怕很難接受。

等女權運動再興盛一些，女性的地位再高一些，才是合適的時機。

想到這里，杜克不禁看了看斯嘉麗，如果不是出演了黑寡婦，她無疑是很合適的演員人選，但娜塔莎諾曼諾夫特工跳到另一個世界里，應該很難讓人接受。

不過這些都不著急，連續幾年的高強度工作，也讓杜克感覺到了疲憊，《變形金剛》結束之後，他打算好好休息一段時間，新項目等到秋天到來之後再啟動也不遲。

而且影片份量最重的女主角早在去年就有了合適的人選，查理茲塞隆沒有考慮多久，就決定自毀形象接下片中的角色……

至於男主角，杜克去年在澳大利亞打獵的時候，曾經跟湯姆克魯斯提過，等回到洛杉磯，可以讓人與他正式接觸一下。

如今的靚湯盡管也有信仰異常的傳聞出現在報端，卻沒有像曾經那般丑聞纏身，也不曾做出太過跳脫和出格的行為，這幾年來即便有媒體在黑他，但也不像曾經那般形象惡劣。

他的號召力足夠強大，與萊昂納多迪卡普里奧一樣，穩穩占據著好萊塢為數不多的幾個a的位置之一。

新項目男主角在設定上，就要比女主角稍弱一點，再加上查理茲塞隆強悍的個人氣場，如果不使用一個足夠強大的男演員跟她配戲，必然會像曾經一樣，造成男女主角嚴重失衡。

氣場這種東西，摸不著也看不到，卻能通過攝像機鏡頭和大銀幕的畫面，清晰無比的體現出來。

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