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不管怎么說，杜克與湯姆?克魯斯在諸多方面都有著合作，而且對方的態度還算不錯，杜克也耐心的說了幾句。

「影片中的一切都必須井井有條符合邏輯。首先，我們確定了一點，就是本片的麥高芬麥高芬為電影術語，指在片中用來推展劇情的物件、人物、或目標必須是個人。」

看著湯姆?克魯斯，杜克不緊不慢的說道，「那么接下來的問題就是，這個人是誰？故事里有一群在有毒廢地中掙扎的人妻，她們希望創造出健康的後代，而不是淪為獨裁者的生育機器，誰會是她們的領頭者呢？」

如果不是這些年兩人關系一直不錯，杜克也不會說這么多，「顯然不可能是個男人，因為男人只會對她們你爭我搶根本拎不清。於是我們得找到那個強而有力能守衛她們的戰士，所以這個角色必然是費羅莎。之後她帶隊去綠洲，她的童年故土，那是個母系社會，而她們是遺族。所以整個故事很自然，流暢，組織有序。」

湯姆?克魯斯聽得似乎很認真，偶爾也會點下頭，而不是像十年前那樣，大聲反駁杜克的話。

杜克很清楚，即便是他或者卡梅隆這樣的導演，想讓一個巨星心甘情願的接受一個角色，也需要扔出些甜頭出來。

因此，他又說道，「我設想中的影片會在連場的飛車狂飆中進行，觀眾所了解到角色們的背景、技能、性格，體驗到的角色們的心理世界和情緒變化，以及他們互相間敵友、親疏關系的進展，乃至兩個主角不斷做出至關重要的決定，都是伴隨整個動作過程產生的，這一切都通過動作來完成。」

「而你的角色是推動動作戲的關鍵！」他最後強調了這一句。

只要有人提醒，湯姆?克魯斯就不會做出莫名其妙的蠢事，他想了一會，站起來說道。「杜克，我相信你。我先走了，有時間的話別忘了到比弗利山庄來看你的教女。」

杜克在他胳膊上拍了下，「過幾天我就去看蘇瑞。」

其實在杜克的計劃中。湯姆?克魯斯的角色拍攝時的戲份絕對不會比查理茲?塞隆少，反而會更加多一些，但電影不止是拍攝，還有一項關系整部影片的技術剪輯！

後期剪輯中，查理茲?塞隆飾演的費羅莎才是串聯起各場戲的關鍵。

確實。現在的女權運動不像幾年後那么興盛，但《狂暴之路》反應的女性特質，並不是與男性針鋒相對，也不會引發主流男性觀眾的反感。

最為重要的一點，這種影片想要擁有靈魂，查理茲?塞隆的角色才是關鍵。

如果說《狂暴之路》是對杜克引發的科幻動作片模式的顛覆的話，那費羅莎這個角色就是對傳統女性角色的顛覆。

「美人配英雄」的電影定律就連杜克也不知道該從何時追溯，觀眾從小看電影，熟知的都是西方式的「王子騎著白馬來救公主」、東方式的「英雄救美人」的情節設置，那些馳名古今中外。形形色色的美人大多數都是男性英雄的襯托。

到了近現代，女權主義運動興起，電影里女性角色的位置開始得到提升，但是在英雄片中，女性始終還是起著一個輔助性的角色，諸如經典的007系列，每部一個邦女郎，美艷絕倫，技能各樣，一邊成為邦德**的對象。一邊為男主拯救世界喝彩或者幫點小忙。

不知道從什么時候開始，每一部英雄片里，每一部動作片里，英雄總要配上一個紅顏知己。在主體劇情凸顯男人的陽剛魅力之時，更需要一個身材火辣風姿美艷的女性來作為他談情說愛的對象。在荷爾蒙爆發的各種動作場面中，再來一個兒女情長的纏綿婉轉調劑一下，就像是打了一場酣暢淋漓的架回家發現還有一個美妙人兒來幫你按摩一下，撫慰撫慰你的心。

但任何影片和角色過於同類化，都會出現審美疲勞。不得不說，這樣的情節看多了，確實也會讓觀眾覺得乏味、反感。

這是一部末日片，世界因為核爆炸造成環境污染，地球成為大片的荒漠，水資源短缺。這種情況下，占據大多數資源的軍閥出現，而站在資源頂端的統治者也跟著出現，而這樣的統治者一般是男人，所以，緊跟著，以男性為統治地位的極度強權政治建立，自然美麗健康的女性成為了男性的財產

除了費羅莎。

極度男權統治下的獨樹一幟的獨臂女將軍。

當留著發茬，額前塗滿機油，雙眼炯炯的查理茲?塞隆邁著那雙大長腿出現在鏡頭里時，杜克簡直可以想象出觀眾的反映。

在一個極度男權統治的社會里，一個女人沒有被淪落為生育工具，也沒有被放逐更為最底層的殘疾人，而成為一人之下萬人之上的女將軍，可想而知，這個女人的實力和意志有多強硬！

也只有這樣的角色，才會是串聯整部影片的關鍵點。

而且這部電影與其他影片的拍攝也不同，杜克將會按照故事中事件發生的時間順序來拍攝。