海報是電影的廣告畫，有時候就可以代表這部電影，主要內容、風格、氣質等等，但是劇照和海報還有一個非常大的區別，就是海報可以後期制作，可以「無中生有」，劇照不可以。

這就是為什么杜克在拍攝階段如此重視劇照的原因。

劇照都必須具有新聞性，在海報、預告片、劇照，這三種物料里面，海報和預告片都是可以「制作」的，也就是可以「二次創作」的，但是劇照基本不可以，劇照非常類似於新聞圖片，但也並不等同於新聞圖片。劇照最大的功用，其實就是用於介紹電影，而發布劇照基本也是在電影的各種新聞當中，或者直接官方發布劇照，所以劇照最大的曝光就是通過新聞，所以新聞圖片的要求基本都要吻合，比如，不能是斜的、歪的、重度ps的、拼接的、「假的」。

由於劇照沒有辦法後期制作，所以劇照基本上是和電影拍攝同步，而電影攝制結束時，才會把劇照交到營銷工作人員手里，如果一旦有任何問題，基本上沒有回旋的余地，所以好萊塢在營銷的時候，會經常遇到劇照不合格、拍攝質量差、數量不夠、關鍵劇照缺失等等問題。

《星球大戰：原力覺醒》比起前作，電影的制作規模更大，杜克卻不打算采取喬治?盧卡斯的任何建議，而是打算回到起點，制作新的三部曲。

杜克想讓這部影片的拍攝想遠離前傳的審美，要像是原三部曲的延續，這是至關重要的，《星球大戰：原力覺醒》要具有第一部的純度，但在適當情況下，也要具有《帝國反擊戰》中的戲劇性、美麗和陰影，他希望圖像質量基於imax膠片和外景地，感覺起來真實可信。

劇組的美工部門也追根溯源，尋找靈感，秉承杜克提出的「模擬」電影的外觀和感覺，拍攝現場用的是漢娜?瑟琳娜設計並建造的實用的現場，有些也會用實際顯示器，並用cg全息圖充實一些場景。

這些現場通常采用2d驅動角度，而不是綠屏特效現場擴展。

拍攝告一段落的時候，杜克將安娜?普林茨、漢娜?瑟琳娜和約翰?施瓦茲曼等劇組核心人員召集在一起，再次強調拍攝時的注意事項。

幾個人圍繞在導演監視器附近，杜克則站在最中心的位置。

「我們知道如何使圖像逐漸消失，讓背景自然遠離，避免不必要的批評。」杜克的聲音清晰而又響亮，「帶著景深考慮設計會有所幫助，我要求現場紋理和表面也有極高寬容度……」

說到這里，他看向約翰?施瓦茲曼，「使用imax拍攝出的鏡頭必須有原三部曲的風格特質。」

約翰?施瓦茲曼信心十足，「死星和千年隼兩部imax攝像機都安裝了潘那維申公司的特制變形鏡頭，我依據它們設計了很多復古拍攝方法。」

他邊說邊走到了導演監視器前，按下播發按鍵，監視器上出現了先前拍攝的一個鏡頭。

等周圍圍著的幾個人都站在監視器前的時候，約翰?施瓦茲曼就這畫面解釋道，「這些鏡頭將具有70年代末的膠片感，同時保留一些我們熟知並且喜愛的現代特質。我想保留那個年代的高對比度，所以讓潘那維申增加了一層鏡頭鍍膜。另一方面，它們還使鏡片感覺更加柔和。」

上世紀70年代的一些電影用過濾以獲得更加柔和的外觀，約翰?施瓦茲曼那時正在英國擔任攝影助手，他「非常清楚」在鏡頭前後放一只長筒襪可以幫助抵消一些膠片的缺點。

所以，在前期籌備的時，約翰?施瓦茲曼就讓人准備了大量的迪奧10#長襪，幾乎將洛杉磯迪奧專賣店的長襪買光，做了大量的實地測試。

這場小會議進行的時間並不長，在散會的時候，杜克還讓蒂娜?菲交給每個人一台ipad。

杜克在ipad上存了一本數字小冊子，能讓所有人看到每個鏡頭需要的特質和獨特的外觀品質。

在過去，因為色溫，對比度和其他變量的關系，攝影師要花很多時間匹配鏡頭，如今隨著技術的進步，可以通過計算機預覽處理這些問題。

因此，如果不同鏡頭拍攝的顏色不匹配，在過去可能是個大問題，如今杜克做足了准備，則不再是難題。

星戰擁有大量的粉絲，其中不乏明星，拍攝過程中，有不少好萊塢明星都參與了客串，比如查理茲?塞隆。(未完待續。)

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