香江本土的電影發行機構中始終還是有所謂「左派」的，比如像銀都機構甚至就是大陸自己的國營企業，在香江同樣有著自己的發行渠道。

但是相應的，銀都拍攝的電影素材和發行渠道都有自己的特色，追求的是進步和團結，拍攝和發行的影片也以藝術片為主。

王扶林挑中了嘉禾而不用銀都，主要就是希望能讓三國演義進入香江電影的主流，借此和香江電影行業形成合作基礎。

嘉禾的業績和影響力才是他最看重的屬性，以香江電影市場的體量，實際上賺到的錢可以說是無足輕重的。

而在商業發行上的成熟優勢，嘉禾也確實是不負眾望。

擺平了唯一一個敢出頭的立基集團，進入五月之後，三國演義黃巾之亂的上映就已經是箭在弦上了。

香江各大院線，上百座電影院和各大媒體報刊，幾乎是鋪天蓋地的在對三國演義進行宣傳。

尤其是關二哥躍馬橫刀的一幅海報，甚至獲得了幾乎全港社團份子的喜愛。某些大佬干脆將海報請回堂口，供奉上貢品和蠟燭拜了起來。

對於普通人來說，三國演義黃巾之亂同樣是一部完全不同的電影。從海報上可以看的出來，電影里的布景絕非是香江電影那種舞台風格、小家子氣。

幾乎完全真實的宮殿、古代城池，一眼望不到邊的軍陣，黃巾和漢末諸侯軍隊的戰爭場面，這些都是香江人從來沒有在中國古代題材電影里領略過的。

這種大氣和堂皇的歷史正劇，有著和香江本土商業題材電影完全不同的魅力。

何況號稱投資五個億的大制作成本，也讓人忍不住好奇想要知道這究竟是一部什么樣的電影。

說實話，王扶林拍攝的這第一部黃巾之亂，畢竟還是在經驗上稍差了一些。比如影片的節奏和商業元素的融入，距離香江本地觀眾的口味還差了不少。

不過這部電影也有著自己的有點，比如說用心。

一部電影是否用心是能夠讓觀眾輕易體會出來的，騙錢作品和誠意作品就像金鋤頭和銀鋤頭一樣容易分辨。

不用說別的，單是片頭一曲滾滾長江東逝水，就在藝術性上壓了香江商業電影幾條街。而電影里的道具、布景和人物塑造，更是完虐了舞台布景級的香江歷史電影，更遑論tvb級別的外景和群毆級別的所謂戰爭場面。

對香江人來說，像蘇聯拍攝戰爭與和平動員了十二萬多軍隊這種事情，簡直是不可想象的。

而三國演義黃巾之亂雖然沒有這么大的場面，但群演的數量仍然達到了兩萬八千多人的水平。除借用了一部分軍隊的外援，還集中了幾十支河北團體操比賽的優勝隊伍，由北大歷史系的教授專門進行了三個月的古代軍事訓練。

這么大的投入，就是為了解決群演和路人甲在演技上和演員團隊的脫節問題。當然，真正的演員不僅要接受古代軍事訓練，還要接受傳統武術培訓和增肌訓練，要求就更刻苦了。

王扶林搞這個算的上是駕輕就熟，當年拍紅樓的時候，導演組光是為了選角色就跑遍了中國大江南北的各地藝術團。賈寶玉的演員換了兩茬，林黛玉和一群女演員要跟著紅學家上課，還得寫課後作業、排演小品和過軍事管理生活。沒有這些培訓內容，王扶林的紅樓夢是絕對不可能成為經典的。

或許國內的導演在怎么取悅觀眾的思路上還有所不足，但是對待演藝事業的認真程度和精神覺悟上，那是絕對甩了香江同行幾個好萊塢的。

在三國演義電影的拍攝要求上，王扶林的准備和對演員的要求比紅樓夢要更加過份。

單就用心、認真、仔細這些誠意，三國演義真的是再充分不過。

相比較來說，八十年代雖然是港片的黃金年代，但香江電影行業從業人員的誠意就不那么充足了。三個月一部電影，劉德華有的年份里能拍十幾部電影，演員的演技再好這樣的電影又能有什么質量可言香江電影實際上除了商業性，根本就是一無是處罷了。

而王扶林孜孜不倦想要打入香江主流電影圈子，就是希望能夠把香江電影的商業性學到手。

就在這樣鋪天蓋地的宣傳之下，到了五月中旬，三國演義黃巾之亂終於開畫上映了。

「這是三國演義啊」

香江雖然是被英國殖民，但到底還是在化影響力之下。四大名著之一的三國演義，光是這四個字就足以吸引眾多的愛好者興趣了。

用二十年後的概念來說，三國演義無疑是屬於中國頂級ip資源，在華語文化圈內自帶了幾億、十幾億的忠實粉絲群體。

香江電影行業里之所以沒有全景式的史詩三國電影，純粹是因為硬件條件跟不上，而不是香江缺乏三國土壤。

站在電影院門前，偌大的海報上劉關張三人結拜的畫面下是三人在黃巾軍中將董卓血戰救出的場景，很簡單的將整部電影的內容概括了出來。