「南京老頭子命我軍堅守待援，可援軍遲遲不到！」

「據我所知啊，友軍並非見死不救，而是無法相救。」

「哎，楊伯濤呢？叫楊伯濤來！」

「東救七兵團，你的軍在什么地方？」

「你們這是？」

「輾庄之戰，你們在哪？」

「我軍攻在這里，離你們只有二十里啊！」

「我不相信，只有這么點路，你攻不動了？」

「事後我才知道，解放軍拿出一半以上的兵力打援，硬是讓你寸步難行。」

……

「今天我可以向各位公布，國防部配備了一百零四部電台。可是，打不進敵區，打進去的又不出電報。整個作戰通訊，失常啊！」

……

「瑪德，堂堂徐州剿總司令，為了自己的買賣，連黨國的軍機大事都不顧啦！」

「諸位，大家可曾知道，武漢的白崇禧對徐蚌會戰另眼旁觀，他甚至希望共軍把諸位消滅掉。」

「為什么？」

「為什么？因為你們被共軍消滅掉，那他逼蔣下台的條件就更成熟啦！」

……

國產電影絕對並非沒有好片，也並不是只有堆砌了目不暇接的特效和視覺奇觀的才能征服觀眾。比如這部1991年上映的《決戰之後》，在胡文海看來，那絕對可以說是中國電影的一部傑作了！

從戰爭題材來說、從整部電影的氣質來說、從文化自信來說、從其中的角色塑造和情節安排以及包袱橋段節奏來說，這都是一部不可多得的好電影。

從九十年代開始，包括馮小寧的戰爭與和平三部曲，相當一批國內電影廠的作品那當真是要藝術有藝術、要商業有商業。一棒一條痕、一摑一掌血，要你笑你就笑、要你哭就非得哭的稀里嘩啦不可。

就憑21世紀中國電影院里國產片的平均水平，把199o年那部《戰爭子午線》拿出來重映，把一些明顯過時的地方處理一下，分分鍾能拿一個票房奇跡出來不可。然而說實話，戰爭子午線真的重映，胡文海不覺得自己有這個勇氣再重新看一遍。

而同是獻禮片，建軍大業的水平，是能比的上大決戰三部還是能比得上南征北戰？好不容易拍一部抗美援朝題材的電影，還非得找個拍鬼片出身的香江導演，果不其然私貨滿滿。

當時只能說是大環境導致的市場萎縮，然而各大電影廠卻偏偏覺得自己本身有問題。把已經成形的、好的一套給扔了，然後去追求所謂港台商業模式。把一堆牛鬼蛇神給請回來，好的沒學到，反而是開機上香、大牌明星這套給學了個全乎。

結果就冒出了一堆水土不服的香江氣質的合拍片，以及沒完沒了的抗戰神劇。轉頭再看像當年編輯部的故事和我愛我家這種特別接地氣的片子，更加是鳳毛麟角。

二十年以後，中國電影行業已經徹底失去了拍劇情片的能力了。大屏幕上產量最大的，竟然是鬼片、小成本愛情片，最大的作用估計就是洗錢了。國產電影，徹底喪失了接地氣的能力，拍的全是脫離生活的東西。

就在胡文海正在那里感慨的時候，忽然熒幕上畫面一閃，然後放映廳里的燈光就亮了起來。幾個穿著西裝便衣的安保人員先是封鎖了進出口，然後就見到陳一臉緊張的走了進來。

「胡總，出事情了，我們得馬上撤離這里。」