第兩千零一十九章如意算盤落空了(1 / 2)

尋寶全世界 行走的驢 1774 字 2021-02-09

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葉天清朗的聲音依舊在觀眾席回盪,清晰地傳入了大家耳中。

「八大山人,原名朱耷,字刃庵,又號雪個、個山、人屋、道朗等,出家時的釋名為傳綮,江西南昌人,明末清初畫家,中國畫的一代宗師。

他本是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫,是皇家世孫,明亡後削發為僧,成為了亡命之徒,後改信道教,住在南昌的青雲譜道院。

其擅書畫,花鳥以水墨寫意為主,形象誇張奇特,筆墨凝練沉毅,風格雄奇雋永,山水師法董其昌,筆致簡潔,有靜穆之趣,得疏曠之韻。

他的書法也極為出色,且能寫詩文,作畫時用墨極少,大家眼前這幅《荷花游魚圖》就是最好的證明,整幅畫不過十余筆而已,用筆極簡。

朱耷一生坎坷,曾一度精神失常,痛定思痛後,他選擇背過身去,與世隔絕,在創作中安放自己孤獨的靈魂,這也形成了他獨具一格的畫風。

用八大山人自己的話說,就是『墨點無多淚點多,山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹,留得文林細揣摹』,這也可以看作是他對自己人生的總結」

聽著葉天的這番講解,現場眾人不禁都為之頻頻點頭,也暗自欽佩不已。

「葉天這家伙還真是跟傳說中一模一樣,無所不知、無所不精,不但眼光無比犀利,對相關歷史知識也非常了解,信手拈來,實在有點嚇人啊!」

稍頓一下,葉天繼續接著說道:

「八大山人擅長水墨寫意,在水墨寫意國畫這個領域,可以稱得上是一位劃時代的大家,而且在山水和花鳥這兩個方面,他都稱得上是一代宗師。

由於時間有限,在這里,咱們就不討論八大山人的水墨山水了,專門就這幅《荷花游魚圖》,來說說八大山人的花鳥寫意畫,這樣更直觀一點。

准確地說,八大山人的花鳥寫意畫,更具有他風格個性的典型性,說通俗一點的,八大山人在花鳥寫意畫上的成就,相對要高於水墨山水。

在八大山人早期的一些花鳥寫意作品中,我們可以看到,他深受沈周、徐渭等明代著名畫家的影響,用筆較方硬,題材、布局也未脫離前人窠臼。

但是,那些花鳥寫意作品中所表現出的孤傲之氣,以及不拘一格的大膽剪裁,如不求物象的完整性等等,卻已預示著八大山人的未來發展。

到了藝術成熟期、也就是八大山人的晚年時期,他的筆法就變得愈發恣縱,不構成法,蒼勁圓秀,逸氣橫生,章法不求完整而得完整。

在他的花鳥寫意作品中,一花一鳥並不是盤算數量多少及大小,而是著眼於布置上的地位與氣勢,及是否用得適時,用得出奇,用得巧妙。

八大山人花鳥畫最突出特點是『少』,用他的話說是『廉』,少,一是描繪的對象少;二是塑造對象時用筆極少,此特點在這幅畫作上表現非常清晰。

具體到這幅花鳥寫意畫上,八大山人僅用寥寥數筆,就完成了整幅畫作,尤其荷花根部那條若隱若現的小魚,只用了一筆,卻表現的極為生動」

說著,葉天就指向了畫中那條隱身在荷花根部、似乎在自如游動的小魚。

隨著他手指的方向,圓桌周圍所有人都看向了那里、看向了那條若隱若現的小魚,每個人都為之贊嘆不已,滿臉陶醉。

外圍觀眾雖然看不到這幅《荷花游魚圖》,但聽著葉天的講解,大家多少也能想象得到這幅畫作的精妙之處,同樣聽得非常入迷。

接下來,葉天又指向了畫作右上角的那首題畫詩,面帶微笑繼續朗聲說道:

「八大山人還能寫詩,且書法精妙,所以他的畫即使畫得不多,有了他的題詩,意境就充足了,他的畫,使人感到小而不少,這就是藝術上的巧妙。

眼前這幅花鳥寫意畫上的題畫詩,《荷花》,曾出現在八大山人的另外一幅畫作上,所用書法卻不同,這應該就是有些鑒定專家打眼的原因之一。

事實上,這首龍飛鳳舞的草書題畫詩,恰恰說明了這幅畫作的來歷,也提升了這幅《荷花游魚圖》的價值,因為這是八大山人晚年所書,極為罕見。

八大山人的晚年可謂顛沛流離,最後他在南昌郊外潮王洲上蓋了一間草房,題名為『寤歌草』,他就在這間草房里度過了孤苦貧困的晚年,直至去世。

在那個時期,因為生活貧苦、精力也有所不濟,八大山人的創作頻率開始大幅降低,書畫一體的花鳥寫意畫更是少之又少,眼前這就是一幅,……」

接下來,葉天結合畫作上表現出的一些特點、以及八大山人的署名和印章、還有畫作上的諸多跋文和鈐印,繼續講解著這幅傑出的花鳥寫意畫。

圍攏在這張圓桌邊的人、以及外圍其他所有觀眾,每個人都聽得如痴如醉,不覺已沉浸在了其中。

主講的葉天也非常投入,他一邊講解著,一邊痴迷地欣賞著這幅頂級藝術品。

五六分鍾後,他的表演方才臨近尾聲,也來到了最高潮。

「綜合剛才所說的這些特點,我可以非常肯定,這幅《荷花游魚圖》的確出自一代國畫宗師八大山人之手、而且是他晚年時期的一幅傑作。

當然,這只是一家之言,其它古董藝術品鑒定專家或許有不同看法,這也沒有問題,大家欣賞和鑒定的角度不同,得出的結果自然不盡相同。

下面說說這幅《荷花游魚圖》的估值,大家或許知道,在2010年,八大山人的一幅《竹石鴛鴦》,曾經在西冷印社拍出了1.19億的天價。