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葉天看了看失魂落魄的尤利安，又掃視了一下現場眾人，然後微笑著點頭說道：

「沒錯，這幅人物肖像畫上表現出的畫風，跟藝術大師小荷爾拜因的畫風的確似是而非，缺少幾分明快和秀逸的味道，看著有些呆板與僵化。

之所以會出現這種情況，原因有兩個方面，第一就是矯飾主義的興起，在1520年前後，矯飾主義藝術開始在歐洲興起，影響到了很多藝術家。

矯飾主義藝術，強調藝術家的內心體驗和個人表現，繪畫精細，表面效果華麗，多戲劇性場面，用不對稱和動盪，取代拉斐爾式的統一風格。

在當時的歐洲，尤其是各國王室宮廷，矯飾主義藝術大為流行，極受推崇，而初出茅廬的小荷爾拜因，不可避免地受到了矯飾主義的影響。

第二個原因，就是當時歐洲貴族的生活習氣，這幅畫作上兩個人物的呆板與矜持、乃至僵化，就是最好的寫照，真實地反應在了這幅畫作上。

受到矯飾主義影響，小荷爾拜因畫了一些帶有明顯矯飾主義風格的畫作，大家眼前這一幅，很可能就是他研習矯飾主義藝術的第一件作品。

除了這幅人物肖像畫，小荷爾拜因還有幾幅帶有明顯矯飾主義風格的畫作，但那些畫作上所表現出的畫風和繪畫技巧，已經純熟了許多。

或許正是對這幅人物肖像畫不太滿意，所以小荷爾拜因並沒有像在其他繪畫作品上一樣，在這幅畫作的右下角，留下自己的個人簽名。

非但如此，有關這幅人物肖像畫的所有信息，小荷爾拜因都沒留下，只在這幅畫上留下一個非常隱蔽的簽名，跟後世人玩起了猜謎游戲。

因為他的這種做法，在過去的幾百年里，這幅人物肖像畫一直不為人知，所有人都認為，這不過是十六世紀中期一位佚名畫家的作品」

說到這里，葉天突然打住話頭，看向了尤利安。

而此時的尤利安，雙眼一片血紅，死死盯著葉天手中的這件頂級藝術品，心痛的都快死過去了。

現場其余人也都緊緊盯著這幅畫作，眼皮都舍不得眨一下，滿眼的羨慕、乃至是嫉妒。

尤其那些德國佬，一個個嫉妒的眼珠子都紅了，恨不能直接沖上前去，將這幅畫作劈手奪過來，據為己有！

包括尤利安在內的現場所有人，對於葉天給出的鑒定結論，大家沒有半分懷疑。

既然斯蒂文這家伙言之鑿鑿地說，這是文藝復興藝術大師小荷爾拜因的一幅畫作，那絕對沒跑，這必定是一幅價值連城的頂級藝術品。

現場沉默了片刻，一位來自德國文化部的家伙這才開口問道：

「斯蒂文先生，既然你說這是小荷爾拜因的畫作，那能不能確定是小荷爾拜因那個時期的作品？畫中的貴婦及其女兒是什么人？這幅畫作有價值幾何？」

葉天看了看這位德國佬，然後微笑著朗聲說道：

「眾所周知，文藝復興藝術大師小荷爾拜因的生命相當短暫，他只活了四十六歲，藝術生涯就更加短暫了，卻創作了很多傑出的頂級藝術品。

我們再結合矯飾主義出現及風行的時期，基本就能推斷出，小荷爾拜因創作這幅人物肖像畫的大致年代，應該是在1532年定居倫敦以後。

如果大家熟悉小荷爾拜因的著名代表作之一，《大使們》，仔細觀察對比這兩幅畫作，就會從中發現一些相同之處，比如人物都有些僵化。

只不過這幅畫作表現的更加明顯，那幅《大使們》表現不是很明顯而已，還有一點，兩幅畫作的背景選擇上，也有不少相通之處，不難發現。