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展廳門口聚集的參觀者越來越多，現場卻比較安靜，只有葉天清朗的聲音不斷傳出，傳到了每一個人的耳中。

身處這里的每一個人，都在聆聽著葉天專業而精彩的講解、並欣賞著倫勃朗的那幅曠世之作，《浪子回頭》。

「這幅畫作中的小兒子，正是倫勃朗自己年輕時的寫照，回頭，意味著曾經出走，流浪天涯；浪子，在暗示著曾經的另一種身份。

而如今，在外浪跡天涯的游子已經回到家中，人生從此也就圓滿了。倫勃朗早年一帆風順，但到了中年時期，卻逐漸開始落魄。

但是，對於晚年創作這幅油畫時的倫勃朗來說，心境已經有了截然相反的變化。他對於此前成功和落魄的經歷，都認為是失敗的。

也許是因為此前的他，在創作生涯中，不曾記起童年時母親的教誨，遠離了自己的信仰，沒有精神力量的支撐，從而陷入了空虛。

當他創作完這幅《浪子回頭》，心境已有了截然不同的轉變，他找回了曾經失去的信仰，心態也開始變得平和，但生命也到了尾聲。

高爾基曾說，『你不能失去信仰、不能因為懷疑而毀滅那偉大的愛』，倫勃朗的信仰，不僅是他豐富題材的來源，也是精神世界的支柱。

《浪子回頭》呈現出他強大的內心世界和靈魂信仰，支撐他在一無所有、受盡苦難的後半生，依然創作出了人類藝術史上的巔峰之作」

聽著葉天的這番講解，現場眾多參觀者再看這幅《浪子回頭》時，都有了一番新的收獲，對倫勃朗的這幅曠世之作理解的也更加深刻了。

而此時的葉天，一邊進行講解，一邊暗中透視著這幅世界名畫。

透視之下，這幅世界名畫由表及里的所有一切，都清晰地呈現在了他的眼中，無一遺漏。

在這幅布面油畫上，他看到了藝術大師倫勃朗創作時留下的無數痕跡、乃至創作的整個過程，就像親眼目睹一般。

更重要的是，在這幅油畫的右上角、色調相對比較晦暗的一個角落、在表面顏料的覆蓋下，他發現了幾個隱藏起來且極其微小的拉丁字母。

但是，那幾個拉丁字母具體什么含義，是人名縮寫、還是地名縮寫，暫時不得而知，現在只能牢牢記住，事後再去仔細研究。

有一點是肯定的，那並非倫勃朗的個人簽名，也不是他晚年居住地的簡寫。

除了這幾個神秘的拉丁字母，在這幅世界名畫上，再也沒有其它發現。

透視這幅《浪子回頭》的同時，畫作背後的展示牆，以及展示牆後面的整個展廳，都被葉天徹底透視了一遍，一個角落也未曾遺漏。

在此過程中，除了一些賞心悅目的年輕女性人體，並沒有什么令人驚喜的發現。

這種情況早在葉天的預料之中，他並沒有感到任何奇怪。

二戰時期，在慘烈異常的列寧格勒保衛戰中，冬宮遭遇了嚴重破壞，有些地方甚至都被炸塌了、破爛不堪。

戰爭結束之後，蘇聯人重修了冬宮，將其恢復到了原來的模樣。