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這場酒散後，寧皓回到男生宿舍找出大鑽石的劇本，到樓下j給了張然。他本意是讓張然拿回去慢慢看，等看完了，有空告訴自己劇本什么地方有問。

卻不想張然拿著劇本翻了兩下，右手招手，說了句「跟我走」，他當即跟了上去。以前在劇組的時候，張然就經常拉導演組的人侃劇本，他已經習慣了。

張然的寢室比較亂，地上、桌上、床上到處都是紙張。寧皓彎腰撿了j張看了看，有劇本，還有分鏡頭。心里更加堅定自己的想法，這個人不但才華橫溢，而且非常努力，難怪能拍出那么好的電影來

張然到沒覺得不好意思，男老師寢室亂是正常的，他伸手往牆角一指：「那里有飲料，喝什么自己拿，我這里比較亂，你隨便坐。我先看看你的劇本，看完咱們再聊」

「沒事，我看看你畫的故事板。」寧皓知道張然是直爽人，倒也沒跟他客氣，拿了一瓶可樂，一邊喝一邊看張然畫的故事板。

張然的故事板畫得很認真，畫技也很好。寧皓是學美術的出身，但畫技跟張然比起來差了一大截。張然的故事板比較散亂，東一張西一張，寧皓看不出故事究竟講的是什么，似乎是一個關於飛機的故事。

讓寧皓無比的震撼的是有些明明是相同的內容卻畫了十多種不同的分鏡頭鏡頭，當然這些鏡頭有極其出se的，也有相對一般的。不過能為一場景設計十多種不同方式的分鏡頭，這真的太厲害了

與此同時，張然也在看寧皓的劇本。寧皓的劇本叫大鑽石，其實就是瘋狂的石頭的故事，只不過整個故事還不是很成熟，節奏把握得不好，顯得很散。

劇本很快看完，張然往桌子上一擱。看著寧皓道：「你知道嗎要是在好萊塢你這個劇本送到電影公司，第一關都過不了」

寧皓臉se一p慘白，他對自己的這故事相當有信心，卻沒想到會得到這種評價：「張老師。真的那么差嗎，問題出在哪兒」

「你知道好萊塢審劇本第一關是什么嗎是數場次有人專門負責計算劇本中的戲劇x事件，只有達到456o場戲的劇本才有望通過，以避免電影過於沉悶冗長。你這個有7o多場，比較冗長。節奏肯定有問題其實你這個故事本身寫得相當好，非常有趣，不過作為商業電影你的結構問題非常嚴重」

「結構」

「好萊塢商業電影基本上都是三幕式結構，一般遵循每十分鍾左右一個懸念，開篇三十分鍾左右通常是一個故事的開始。一部電影以12o分鍾算，那么結構就是3:6:3，大多數賣座的好萊塢電影敘事節奏與這個模式前後不會相差不會太大，你的結構兩頭太大了，得把兩頭做精簡，增加中間部分的內容。

三段式結構這個很容易理解。下面要講的東西可能有點復雜，好萊塢電影劇本在寫作的時候什么時候該出現什么，都是固定的，這東西稱為情節點。在第一幕結束的時候，要有一個情節點。它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向；在第二幕結束的時候，同樣要有一個情節點，把故事引入結局。這樣的情節點大概有十五個」

張然在講訴的過程，旁征博引，涉及到攝影、構圖、表演。甚至是大量的新技術，讓寧皓大開眼界。

寧皓還是第一次接觸到這種好萊塢的分析劇本方法，內心相當震撼。他仔細回想自己做過拉p的j部好萊塢電影，似乎都滿足這個規則。

等張然把這些情節點講完。寧皓顯得有些意猶未盡，提出了自己的疑問：「可我的大鑽石是多線索，j叉並行的敘事，也能按這個來分析嗎」

「當然可以，任何故事都又開始、展、結尾。這種多故事、多線索的劇本，作為編劇你更要強化故事的節奏。否則很容易失控。這種技巧在好萊塢有時候被稱為現實技巧，能給影p帶來強大的沖擊力，這也是為什么群戲故事有強大震撼力的原因。你的這個劇本，其實該有的情節點基本上都有，只是情節點出現的時間點不對，因此節奏不好。」

「劇本里的人物太多，人與人之間的關系太難梳理了。」寧皓搖了搖頭，一臉的無奈。他想寫一個兩桿大煙槍似的故事，但節奏方面跟蓋里奇差得很遠。

「你先不要管人物關系，這個確實很難處理，我們先把大鑽石的情節點找出來，只要這個框架對了，電影就會不會跑偏。先是第一幕和第二幕的銜接點，這個情節點是准備搞鑽石展覽。」張然拿起一張白紙，在紙上寫下來，往地上一放。

「第二幕和第三幕的銜接點，這個情節點一出來，故事就開始走向結局，在大鑽石中，這個情節點就是包世宏抓住小偷」

「假設你的劇本1oo分鍾，在第5o分鍾的時候有一個情節點，叫做中點。這個點很重要，要么是主角表面上達到高峰，要么是滑向最低谷。劇本中點是包世宏現鑽石被偷，到這里故事開始急轉直下」