張慧軍沒想到張然會這么說：「電影局也是好意，這幫人都很有才華，讓他們呆在地下完全是l費人才。現在狼來了，中國電影需要他們」

張然哭笑不得：「他們走的是新lc的路子，風格和思維定型，讓他們轉型走拍商業pj乎是不可能成功的」

張慧軍反駁道：「我很看好他們拍商業p，他們都很年輕，有才華，只要願意，肯定能拍出好的商業p來的」

張然可沒這么樂觀，記憶中這幫人很多都嘗試過商業p，j乎沒有成功的。就拿田壯壯拍的狼災記來說，井上靖的原著是電影本子最難得的頂級故事台前幕後的團隊是亞洲一流的隊伍投資充足，而且制p方對電影拍攝本身不作任何指手劃腳另外，這是一個在虛擬時空的古裝故事，也沒有審查什么事。可最後觀眾看到的是什么

商業p不是那么好拍的

張然搖頭道：「要是商業p那么好拍，坐擁全球第二大票房市場的日本怎么會成為好萊塢的傾銷地法國政府每年砸2億多歐元扶植電影和電視，好萊塢依然占據了法國票房的半壁江山商業p沒那么簡單」

張慧軍道：「你的話也有道理，不過中國電影現在主要是沒錢，如果有錢的話，那些好萊塢大p也是能搞出來的。你不都已經拍了一部好萊塢大制作水准的科幻大p了嘛」

張然實在不知道該怎么說，嘆了口氣，道：「院長，電影局的人讓我去不過是想拿我當槍使，我真要到了現場，說話就難聽了。在我看來他們兩邊都是中國電影的毒瘤，所以我還是不去了。你就說時空戰士的後期出了一點問題，我到飛澳大利亞去了」

掛掉電話後，張然坐在椅子無力的搖頭。

很多人說到中國電影總是說問題出在審查上，喜歡把禁掉的鬼子來了、活著這些電影抬出來。其實到了2000年之後，中國電影在海外拿大獎的依然不少。可是這些電影絕大部分都是票房慘淡。盲井被禁了，但盲山是公映了的，又有多少票房呢

其實不只中國這樣，誕生新現實主義的意大利，好萊塢電影票房占了8成；誕生新lc的法國；好萊塢也占了五成。亞洲的日本更不說了，從86年開始就一直被好萊塢碾壓，已經快20年了。

這些國家沒有審查制度，藝術水平也高於中國電影，但依然是這個狀況。所以就算中國放開審查。中國電影依然會是半死不活的狀況。審查是阻礙中國電影發展的原因之一，卻不是最重要的原因。

其實中國電影最大的問題是電影人對商業p的蔑視

張然從來不否認電影藝術x的重要，甚至連他自己也希望拍能夠一些表達自己感受的電影。電影需要進行藝術探索的導演，這些導演拓寬了電影的邊界，豐富了電影的語言，他們的電影手法對其他導演有啟迪作用。

但藝術p不應該是電影的主流，而在中國電影界藝術p才是正經的電影，商業p就是自甘墮落。一個個導演扯著犢子拍一些奔著拿獎去的電影。商業p，俗就票房大腕馮小剛也跑到開羅混了一個獎。

電影界這樣倒也罷了。電影教育也這樣。3月份的時候，張慧軍跟周傳基的中，張慧軍的一段話張然記得特別清楚：「您談到中國觀眾喜歡看好萊塢影p，電影學院完全不是這么一種情況，由於學生看美國電影太多了，學生也會感覺到其電影中缺乏一些東西。結果是讓美國人歇了吧，學生認為：美國電影看著熱鬧，但基本是一個路子，越看會越弱智。電影學院的學生更喜歡亞洲電影、喜歡歐洲電影，喜歡有個x風格的電影。」

可以這么說。中國專業的電影教育和影評圈，走進歧路很多年了。如果輕視商業電影的觀念不扭轉過來，中國電影的狀況不會有太大的改變。

按照規則中國進入wto後要放開電影市場，如果不是總局咬死不放，並設置了國產電影保護月，中國電影早就淪陷在好萊塢的夾擊之下了。在張然重生前，中國因為wto的官司輸了，已經明確規定2017年，中國要進一步放開市場，那個時候國產p會面臨更嚴峻挑戰。

就在這時，手機突然響了，拿起來一看是寧皓的電話。張然當即接通：「寧皓，有什么事嗎」

寧皓的聲音透著一絲興奮：「張老師，傷心者的後期做完了，明天下午你能到天工重彩來一趟嗎我想請你看看成p效果」

聽到傷心者後期做完，張然心頭的郁悶散了大半：「明天我一定到」

天工重彩，放映室。

100分鍾的電影放完了。

熱烈的掌聲響起

不但張然在鼓掌，一同來看看p的韓三平也鼓掌了

寧皓感覺到又驚又喜。