張然沒想到斯科塞斯竟然看出來了，點頭道：「今年上半年我拍了部電影叫三個傻瓜，開始的時候挺正常的，但拍到後面總感覺不對。表演、燈光、攝影，所有的一切都沒問題，但就是覺得不對，總覺得缺點什么。電影剪輯出來之後，技術上沒問題，但還是總覺得不對，好像缺了點什么。但到底是什么我說不出來，反正感覺就是很別扭」

斯科塞斯明白怎么回事了，作為導演有兩個能力特別重要，一是創作能力，二是判斷能力，也就是常說的藝術感受力和直覺。現在張然就是感受力和直覺出了問題。他笑著安w道：「每個導演都有找不到感覺的時候，我在拍攝窮街陋巷時，也失去了感覺，不知道p子出來會是個什么樣。每場戲拍什么都清楚，也知道很多戲不錯，但要怎么穿cha、口味是什么，我聞不到。每部電影都有一種味道，導演尋找的就是那種感覺，靠的是這個來打動觀眾。在未知的狀況下，只有y著頭p堅持下去。總覺得手上做的，又不是心里想的，總是不對味。」

張然眼睛一亮：「是的，就是這種感覺，拍出來的效果總覺得不對，又不知道哪里不對。我現在感覺自己失去方向了，不知道自己的電影該往哪里走。探索技術，探索內心表現主義風格，紀實風格我現在有些迷茫」

斯科塞斯聽到張然這么說，臉se就沉了下來，如果只是找不到感覺，感覺自己拍的東西不對味，堅持拍下去就行了。但張然現在不光是沒感覺，而是有些迷失，找不到方向，問題就比較嚴重了。

斯科塞斯仔細想了想，知道問題出在什么地方了。張然的迷茫是來自於他的電影風格，飛行家最大的特點，最為人稱道的是對鏡頭的運用。他通過橫移鏡頭、長焦鏡頭壓縮電影的空間，通過畫面切割，來表現現實對人的束縛。但與此同時，他又通過畫外的背景聲等手段，打破電影畫框，延伸了電影的存在時空。也就是在壓縮畫面空間的同時，畫面空間卻是具有開放x。

不過這些手法是技巧x的，就像劉翔跑到12秒88，要想繼續突破就很困難。張然現在面臨的情形跟昆汀當初拍完低俗小說類似，低俗小說玩的是結構，開創了環形結構電影的先河。在低俗小說之後昆汀卻經歷了相當長的迷茫期，低俗小說已經把結構玩到了極致，再把環形結構拿出來就不新鮮了。

昆汀也明白這一點，他開始改變自己的風格，拍攝了危險關系，結果票房和口碑雙重失敗。這次失敗讓昆汀受了很大的打擊，好j年才緩過勁來。昆汀好歹是緩過來了，但更多的導演卻沒能緩過勁來，從此沉淪，在爛p中打滾。

斯科塞斯喜歡張然，在他看來張然是個充滿想象力，極有天分的導演，他決定幫張然一把：「等你拍完巴黎我ai你，把電影放一放，好好理一下思緒，想想你到底尋找的是什么，想要表達的是什么。另外我建議你多看老電影，我就特別喜歡看老電影，做電影就像畫家畫畫一樣，向一些大師學習，可以豐富你的調se板，擴大你的畫布，你會發現要學的東西如此之多，多看老電影可能會給你帶來一些啟發。」說到這里斯科塞斯突然想起曾經有人看完飛行家後說張然的電影之路會難走，馬上道：「你建議可以去見一個人，如果能夠和他談談，或許會對你有所啟發。」

張然問道：「誰」

斯科塞斯道：「伯格曼」

英格瑪伯格曼是20世紀最偉大的電影大師之一，一生創作過50多部作品，其中處nv泉、杯中黑影、呼喊與細語和芬妮與亞歷山大先後四次奪得奧斯卡最佳外語p獎。

英格瑪伯格曼的作品對當代很多導演產生了巨大影響，包括戈達爾、伍迪艾l、李安等人都從他的電影中吸取過營養。伍迪艾l在祝賀伯格曼70歲壽辰時說，自從電影被發明出來之後，英格瑪也許是這個世界上最偉大的電影藝術家。

聽到斯科塞斯讓自己去見伯格曼，張然微微一怔，如果能見到伯格曼他自然是求之不得。他記得李安拍攝se戒時，遇到了很多困難，整個人瀕臨崩潰。在朋友的幫助下，李安在法羅島見到了伯格曼。李安就像個孩子抱著老爺子大哭，這個被李安稱作精神之父的男人挽救了他。最終李安回到魔都，完成了se戒

不過張然知道要見伯格曼可不容易，不知道多少名導想要上法羅島見伯格曼，都被無情的拒絕了，何況自己這種初出茅廬的新導演，他輕輕搖頭：「我倒是想拜會他，可他不喜歡會客，聽說索科洛夫想要去拜會他，都被拒絕了，更何況我了」

就在這時，一直在跟夏洛特甘斯布喝酒聊天的拉斯馮特里爾突然道：「那個躲在法羅島上打手槍的王八蛋能給別人什么幫助那王八蛋」

在場所有人都詫異的看著拉斯馮特里爾，伯格曼怎么招馮瘋子了給損成這樣

拉斯馮特里爾見眾人詫異地看著自己，哼了一聲：「伯格曼一直很好se，老了也一樣。我們可以設想伯格曼老了以後在法羅島上還是經常打手槍。不管是在他的避難所，龐大的圖書館，還是放映室里，就在瑞典文化的最高殿堂里，坐著一個老不休死命打手槍。他自己說過，老了一樣好se，很痛苦。所以我想他一定經常打手槍，他的精囊一定很小，得等上好j天，s出來的量才夠看，可憐的老家伙」

在場的人聽得目瞪口呆，伯格曼確實好se，所有人都知道他睡電影的nv主角是例行公事，但老頭好歹也是世界聞名的大師，哪有你說的這么不堪。未完待續。