射率：1-12oo/秒（單、連擊模式）

子彈規格：22毫米口徑非爆破性穿甲彈

張然皺了皺眉，道：「整體還可以，但這個槍的樣子似乎有點太寫實了，給人的感覺跟現在的槍差不多。你想五十年前的槍和現在的槍在外形和工藝上差別還是挺大的，我覺得稍微科幻一點，工業設計感再強一點！」

埃里克也笑道：「再科幻一點，我知道了，你很快會看到一支新槍的。」

張然轉頭看向負責機器人設計的傑克-凱魯亞克，問道：「傑克，你的機器人怎么樣了？」

《未來啟示錄》需要設計的東西特別多，光是槍械就有十多種，除此之外，還有坦克、裝甲車、各種飛機，以及各種型號的機器人，每一個種都要求圖文並茂，要求有設定詳細。因此，張然每天要做的事就在各個小組，各個部門之間走來走去，看大家設計的概念圖，解決他們的疑問，提出自己的看法和建議。

盡管《未來啟示錄》的第三幕還會進行調整，但電影的場景大體上是固定的，不會有太大的變動。工業光魔對現在的劇本進行分解後，得出結論特效鏡頭有9oo多個，整部電影包括46個布景，其中25個外景和個內景。

《未來啟示錄》的特效鏡頭和場景不算多，但其復雜程度卻遠勝普通的好萊塢大片，尤其是其中兩場戰爭戲更是乎想象的復雜，涉及到上千士兵，以及眾多的坦克、裝甲車，以及機器人，而且張然要求長鏡頭拍攝，為了滿足他的要求，工業光魔已經著手軟件開。

其實像《未來啟示錄》這種大型特效電影往往都涉及到軟件的研，很多效果想實現都需要新工具，這些工具就需要研部門的研，天工重彩現在最大的問題就是研能力不足；而好萊塢大片制作周期之所以比較長，原因就在這里。

在工業光魔的設計師們埋頭設計武器和場景的同時，藝術指導約翰-邁爾也在繪制電影的概念圖，繪制這些概念圖主要是確定影片整體的風格，為影片定個調子。

張然選約翰-邁爾做電影的藝術指導，在很大程度是因為他喜歡愛德華-霍普的畫。張然希望《未來啟示錄》就是霍普名畫《遠眺》那種基調，光線從低角度斜長射入，留下滿牆濃烈的影子，干凈清朗、寂靜透亮，彌漫著緘默、疏遠的氣息，彌漫著無可左右的命運感。

就在張然為電影的前期籌備忙碌之時，愛爾蘭電影協會洛杉磯分部的負責人喬納森-勞蘭找上門來。喬納森也是愛爾蘭電影協會的副主席，他主要工作是負責為美國電影公司到愛爾蘭拍攝牽線搭橋，並向其提供幫助。

喬納森道明自己的身份後，直接道：「張先生，我看了《上校的軍刀》這部，相信會是一部出色的科幻戰爭電影。這部電影在愛爾蘭拍攝應該是最佳選擇，我建議你們到愛爾蘭拍攝！」

在張然透露自己拍的電影是人與ai的戰爭後，美國網民是兩眼茫然，而國內的科幻迷馬上猜到了是《上校的軍刀》，然後這篇迅被翻譯成了英語，在網絡上迅流傳開來。現在幾乎所有關注這部電影的人都知道《未來啟示錄》講的是什么故事，喬納森知道並不奇怪。

聽到對方邀請自己去愛爾蘭拍攝，張然有些詫異，他沒去過愛爾蘭，也找不出任何去愛爾蘭拍戲的理由：「愛爾蘭對我們來說太遠了！」

喬納森微笑道：「愛爾蘭政府對所有到愛爾蘭拍攝的電影都有補貼，電影可在開機第一天獲取最多2o％的退稅，上限為1ooo萬美元。另外，愛爾蘭電影協會會對電影出資1oo萬美元協助拍攝。」

其實對電影的外景地張然有過很多考慮，甚至考慮過帶劇組回國拍攝。如果臨安的東方好萊塢項目能夠在短時間談下來，那外景地是不是能夠放在臨安？這對臨安，對整個項目都會是良好的宣傳。

不過張然最終放棄了這個想法，《未來啟示錄》群眾演員特別多，而且全是老外，在臨安拍攝到哪里去找那么多老外啊？不可能從美國拉幾百群眾演員到臨安拍戲吧？

張然聳聳肩膀，道：「我們打算到加拿大拍攝，我以前在加拿大拍過戲，他們也有退稅，而且退稅更高！」

喬納森知道自己跟加拿大比退稅是比不過的，不過他也有加拿大無法比擬的優勢：「我聽說美國國防部拒絕向你們提供幫助，在加拿大肯定也是同樣的待遇。如果你們到愛爾蘭拍攝，並在愛爾蘭當地雇佣工人的話，愛爾蘭政府可以為劇組提供一支5oo人左右的部隊，協助你們進行拍攝。」

5oo名真正的士兵！足夠強悍，訓練有素！絕對比找5oo個群眾演員強，而且還便宜！

張然馬上道：「勞蘭先生，這個理由很充分，我被你說服了！」8)