張然他們來到新聞中心，並沒有直接進發布會大廳，先被拉去出席官方拍照會，讓攝影師拍照。等他們拍完照，進入發布會現場時，本來只能容納一百多人的大廳內，已經擠進了兩百人，簡直是水泄不通。

按照慣例，張然先談了自己的創作理念，表明這部電影主要是想嘗試多聲部蒙太奇；接下來，演員們輪流上陣，談自己對電影的看法，談自己對角色的認識。

等例行集體訪問後，就是自由發問時間了，也是媒體記者們最期待的環節。第一個起來提問的是個中年大媽，整個人像吹脹的氣球，圓滾滾的，腰圍是張然的三倍。她嘰里呱啦說了一通，大家都沒聽懂在說什么，不但張然他們沒聽懂，就連同聲翻譯都懵了。

那記者見大家一面茫然，又說了一遍，發現大家還是一臉茫然的看著自己，尷尬的笑了笑，又說了一句。這次大部分人都聽懂了，她說，實在抱歉，我英語太糟糕了。

張然感覺到了她的尷尬，微笑著問道：「你是哪里人」

記者不好意思地道：「柏林」

張然故作神秘地道：「我告訴你一個秘密，你英語比我德語好多了。你看我們都有不擅長的語言，沒必要勉強自己，你用德語問就可以了，有同聲翻譯的。」

在場的記者都很感動，覺得張然真的太好了，巧妙的讓這個記者下了台階，化解了她的尷尬，難怪看完一個人張燈結彩大家會覺得溫暖，他本身就是一個溫暖的人吶

那個記者自然更感動了，用德語問道：「我是來自德國新聞社的記者，你剛才說拍這部電影最大的動力是嘗試多聲部蒙太奇，我們知道電影誕生一百年了，真正在電影中很好呈現多聲部蒙太奇的只有愛森斯坦和科波拉，真的太難了，你不怕失敗嗎」

張然微微點頭：「害怕失敗，但正因為害怕才會有勁兒。人是需要一點壓力，需要一點刺激，才能夠繼續向前的。相對於失敗，我更害怕自己止步不前，這樣很容易陳腐，很容易被淘汰，這才是最可怕的。」

第二個記者將問題拋給了張婧初，問道：「我剛才采訪一些外國記者，他們是你的粉絲。他們告訴我，你演得很好，但在電影里出現的時間偏少。你自己覺得呢是否在片中的篇幅有些短」

張婧初扭頭看著張然，笑眯眯地道：「你看觀眾都向你抗議，我的戲太短了」

在場記者都笑了，張然也哈哈笑道：「我知道了，下次你的鏡頭我少剪點兒」

張婧初瞪了他一眼，可惡，都不說給安排一部大女主的戲她轉頭看向台下的記者，微笑道：「其實我們拍了很多，其中有好幾場我特別喜歡的戲都被剪掉了，這也沒辦法，是電影的整體節奏需要。」

又一個男記者站了起來，問道：「婧初小姐，你在電影中的表演太出色了，簡直不像是演出來的。前面小於跟鋼渣通過手勢交流，看起來很亂，而她學手語之後進行的交流看起來就規律很多了，前面的手語是你自己設計的嗎」

張婧初神情有些得意，微笑著道：「在演戲之前，我去理發店體驗了三個月，加上演戲的日子，大概有八個月我沒有說話，跟人交流用手勢，跟張然交流都用手勢。我沒有學手語，跟小於一樣就是自己比劃。等到戲中小於開始學手語，我也開始學手語，用真正的手語交流。我盡力讓自己的狀態跟小於接近，所以，呈現出來的感覺就比較真實。」

張然補充道：「婧初由於幾個月不說話，以至於電影拍完入戲太深，患上了癔症性失語，真的不會說話了，在醫院治療了將近一個月才恢復正常。不只是婧初，李雪健老師和胡君在派出所呆了三個月，跟真正的警察一起出警，一起訓練，李雪健老師50多歲了，身體又不是特別好，還要跟警隊的小年輕一起練擒拿，真的太不容易了。遠征開了三個月出租。曹炳坤到礦山呆了三個月，又撿了一月垃圾。一個人張燈結彩能夠拍到這種程度，我特別感謝他們，是他們賦予了這些角色靈魂。」

聽到這話現場的記者們都鼓起掌來，用掌聲向張婧初他們表達了自己的敬意。

這時又一個記者站了起來：「張然導演，你好，我是紐約時報的記者。剛才在電影院，我聽到斯科塞斯先生說，這部電影是根據貝多芬第九交響曲的曲式結構來拍的，我想問問，這是怎么回事，為什么要這么拍呢」

聽到這個問題，現場的觀眾一陣騷動，不少記者覺得不可思議，交響樂和電影完全不搭邊啊，兩者的結構怎么可能相同

也有熟悉電影史的記者想起上世紀二三十年代，好萊塢經典敘事模式中就有一種叫電影交響樂結構的模式，整個結構分為序曲、主題、第一主題變奏、第二主題變奏、主題再現、尾聲。他們有些不解，這種結構早就淘汰了，而且一個人張燈結彩的結構也不像是電影交響樂結構啊