張然聽到福茂這么說，就沒有再多說，拿起步話機喊道：「各組就位，一分鍾准備！」

福茂和高君在劇組呆了一天，很認真的觀看劇組的拍攝。

下午五點，劇組收工，張然帶著劇組的主創跟福茂和高君道臨安有名的樓外樓吃了個飯，然後將他們帶到了天工重彩臨安分部，因為福茂希望看《年月日》已經拍完的部分。

在吃飯的時候，張然向福茂簡單介紹了《年月日》的拍攝情況，並講了一些拍攝中的趣事。福茂聽完後，對《年月日》的興趣更濃了，想看看電影呈現出來都效果是什么樣的。

來到天工重彩，張然直接將福茂他們帶進放映室，然後讓工作人員播放電影已經拍完的部分。從看電影開始，福茂就一言不，目光始終在電影畫面上。

電影到現在為止，拍了將近一半。電影最終成片預計是12o分鍾左右，一半應該是6o分鍾左右。不過現在他們看的是粗剪版，比最終版本要長不少，有將近9o分鍾。

電影放完，放映室里的燈光亮起，所有人都望向福茂，想聽聽他的看法。張然直接道：「蒂耶里！你覺得怎么樣？給提提意見！」

福茂沒有說話，皺著眉頭，不斷回想著電影的鏡頭。電影說的是中文，而且是方言，而且沒有字幕，福茂根本不知道人物說了些什么，而且大部分場景都是綠幕，還沒有加特效，很多細節的東西根本看不出來。但光是看鏡頭，福茂還是明顯的感覺到了《年月日》的獨特，這部電影跟張然以前的電影相比，風格變化特別大！

張然早期作品跟李安一樣，都是典型的好萊塢情節劇模式，並帶有強烈的黑澤明的影子。但從《一個人張燈結彩》開始，張然就擺脫了好萊塢和黑澤明的影響。《未來啟示錄》上映的時候，評論界認為張然在中國傳統文化中找到了出路，正在回歸中國傳統文化。在《年月日》中，福茂幾乎感受不到西方文化對張然的影響了，整部電影完全是中國化的。

《年月日》跟張然以前的電影有個巨大的不同，就是整部電影以長鏡頭為主，而且遠景鏡頭和全景鏡頭特別多，節奏比較舒緩，這跟他以前的電影差別特別大。《未來啟示錄》有長鏡頭，但整體上還是以短鏡頭為主，而且電影節奏非常快。

福茂想起了黑澤明的《亂》，黑澤明早期作品也是以短鏡頭為主，在拍《亂》的時候，就大量使用了長鏡頭，也是以遠景和全景為主，全片一百多分鍾只有一個特寫鏡頭。他覺得張然是不是在向黑澤明致敬，問道：「《年月日》跟《亂》有些像，用了大量的長鏡頭，而且景別以遠景和全景為主，是向黑澤明致敬嗎？」

張然一怔，心想雖然都是長鏡頭，景別也以全景和遠景和為主，但實際上差別很大，根本不一樣好吧，搖頭道：「跟黑澤明的《亂》沒有關系，我們這部電影之所以大量使用全景和遠景，是因為構圖的緣故，我們這部電影的構圖基本上都是中式構圖。中國畫構圖講究遠，有個特別最重要的理論是三遠，就是平遠、高遠、深遠。我們這部電影的構圖就是以深遠為主，遠就是遠景，既然是遠景，電影自然就大量了選用遠景和全景鏡頭。」

福茂微微點頭，他對中國畫了解不多，但對中國風的電影還是比較了解的，就道：「我很喜歡侯孝賢、李安，還有的胡金銓的電影，他們的電影也采用了大量的中國畫元素，但基本都是固定機位的鏡頭，而你的鏡頭全是運動鏡頭，這是出於什么考慮的呢？」

其實上世紀3o年代從鄭君里、費穆開始，很多中國導演都在努力嘗試用各種方式將電影與中國畫進行對接，但這種對接始終不是很成功。因為中國畫和電影的差別特別大，電影特別講究光影，講究透視；而中國畫恰好就不講究這些。中國畫的理念和電影理念很難兼容在一起，盡管幾代中國電影人都進行過嘗試，但最終效果都不理想，中國畫和電影始終難以完美融合，只能提取一些中國畫的元素放在電影里。

張然以前是學油畫的，對中國畫的理解非常膚淺，根本體會不到中國畫的妙處。不過在北平奧運會期間，為了從傳統藝術作品中尋找創意，張然看了大量的中國畫，查閱了大量的資料，還跟很多畫家進行了交流。等到奧運會結束都時候，他對中國畫就有了非常深的理解，並成了八大山人的鐵桿粉絲，他也希望在中國畫和電影的對接上作一些嘗試。

張然緩緩地道：「應該是理念上的差別，他們是把電影的畫面當成一幅畫在處理，追求畫面意境的營造，而畫是不會動的，所以固定機位的鏡頭比較多。我的理念有點不同，在我看來鏡頭是觀眾的眼睛，而鏡頭里面的內容才是畫。中國畫有一個理論叫作游觀。我們在盧浮宮看畫，是站著或者坐著看。但你在故宮去看有些中國畫，就不能站著或坐著看。因為有些中國畫特別長，有橫幅的，有立幅的。因為畫特別長，你不可能一眼將所有的內容看完的，只能慢慢從左看到右，從右看到左；沖下看到上，從上看到下。在看畫都時候，你就必須走動，這就是游觀。我的這部電影就是用我們的眼睛去看畫，用我們的眼睛去看畫中的故事、人物，我們人是動的，鏡頭自然就是動的！」

福茂不懂中國畫，但張然這番話說得淺顯易懂，他還是聽明白了，也真正理解了張然的想法。他突然想起了《飛行家》中被很多人津津樂道，甚至被很多人模仿的卷軸鏡頭，就道：「聽起來是卷軸鏡頭的變種，《飛行家》的時候你創造出了卷軸鏡頭，而這部電影大部分鏡頭都是卷軸鏡頭，或者說是這種新版的卷軸鏡頭，我可以這么理解嗎？」

張然笑了起來：「可以這么說吧！」

戛納電影節非常注重電影的藝術性，傾向於電影藝術本身，而且特別喜歡風格化的影片。《年月日》顯然就是這樣的電影，是一部風格非常獨特的電影。福茂由衷地道：「《年月日》真的太適合戛納了！」