斯科塞斯面對話筒，開口道：「這五位導演帶給我們的作品，就如他們本身，多姿多彩！」

科波拉接過話頭：「無論是美國出生的，還是外國出生的；無論曾經獲過獎，還是次提名，無論拍的是幻想、愛情喜劇、浪費喜劇、未來世界，還是一堂歷史課。」

斯科塞斯繼續道：「他們都共同特點是擁有無與倫比的才華，獲得最佳導演提名的有……」

伴隨著悠揚的音樂聲，旁白響起：「《少年派的奇幻漂流》，李安！」與此同時，屏幕上出現了李安的身影，他正在一條船上，正手舞足蹈的跟派的扮演者蘇拉說著什么。現場掌聲雷動，在最佳導演獎這個獎項上，李安的支持者不少。

旁白再次響起：「《未來啟示錄》，張然！」大屏幕出現了張然的身影，他站在一輛坦克上，拿著喇叭在說著什么。在他的身前是黑壓壓的人群，有穿著動力裝甲的演員，也有穿看動作捕捉服的演員，還有全身被綠布包裹都演員，加上工作人員，有上千人之多。整個杜比劇院一片沸騰，觀眾的掌聲和尖叫聲刺得人耳膜疼。

在世紀巔峰直播間里，主持人問烏爾善，你覺得哪個導演獲獎的幾率大。導演烏爾善不假思索地表示：「這個獎肯定是張老師的，《未來啟示錄》不光在視聽語言上有創新，宋詞的對比結構，以及低空巡航鏡頭的大量使用，這是電影語言上的突破；同時還重現了很多失傳的技巧，一個是邦達爾丘克的拉鋸式長鏡頭，還有一個就是好萊塢都全體式調度。好萊塢在5，6o年之前是非常擅長拍大場面的，有很多特別厲害的導演，整體式調度是好萊塢大導演的拿手好戲。但後來由於人工成本提高，好萊塢不敢那么拍，就沒有全景式的戰爭片了，整體式調度慢慢失傳了。張老師在《未來啟示錄》里重重現了這一調度技巧，是對好萊塢昔日榮光的重現。能把這么多東西完美的融在了一部電影中，太厲害了。如果這都拿不最佳導演獎，那奧斯卡就是個笑話！」

在鳳凰衛視的演播廳里，李少虹也十分肯定地道：「這個獎不出意外的話是張然的，李安的《少年派》也有突破，卡梅隆說李安把藝術與3d完美的融合在了一起，但李安的突破沒有張然大，宋詞結構就不說了，那個用無人機拍的低空巡航鏡頭特別厲害，現在很多人在學。判斷一個導演是不是特別牛，不是看他獲得了多少獎項，也不是看票房，而是看他的作品沒有啟性，有多少導演在學他。在這點上張然特別厲害，國內國外很多年輕導演都在學他的東西，把他當作精神導師。」

就在嘉賓們議論紛紛之時，五部獲獎電影介紹完畢，斯科塞斯開始拆信封：「獲得奧斯卡最佳導演獎的是……」

與此同時，屏幕分作了六格，向觀眾呈現五位提名者的狀態。李安帶著儒雅地微笑，一副風淡雲輕的樣子，但心里對這個獎項是非常渴望的。在早前受訪中他就曾表示：「我希望得獎，因為我是這艘船上3ooo名工作人員的船長。為了這部獨特、沒有明星光環的電影對這世界的意義。」

《林肯》的導演斯皮爾伯格面帶微笑的看著舞台，他本來對這個獎項並沒有抱什么希望的，《林肯》在他所有的作品中算不上太出色，也沒有突破。對一個獲得過兩次奧斯卡的導演來說，沒有突破想獲得第三尊奧斯卡獎杯幾乎是不可能的；而這次的對手《未來啟示錄》和《少年派》的導演都有突破，因此，他獲勝的可能性非常小。

不過頒獎嘉賓是斯科塞斯和弗朗西斯-科波拉，這讓斯皮爾伯格感覺這個獎有可能是自己的。o7年他和好友弗朗西斯-科波拉、喬治-盧卡斯一起，將奧斯卡的獎杯頒給了老友斯科塞斯，成為影壇佳話。也許這次自己能夠從兩位老友手中接過第三座奧斯卡最佳的獎杯，不然組委會為什么會讓他們兩個同時出場呢？

《烏雲背後的幸福線》的導演大衛-o-拉塞爾大概知道自己沒有獲獎的可能，根本就沒有到現場；《南國野獸》的導演貝赫-澤特林只有三十歲，這是他執導的第一部長片，知道自己的電影獲獎的幾乎趨近於零，非常放松；張然一臉平靜望著舞台方向，雖然現在他對獎項不是太在意了，但真正到了頒獎都時刻，內心還是不由變得緊張起來。

整個現場死一般沉寂，緊張的氣氛如同大山壓在每一個人身上，讓人喘不過氣來。《未來啟示錄》劇組成員都握緊拳頭，緊緊盯著斯科塞斯手中的信封，期待好運降臨。章子怡、范彬彬等華人明星都手心冒汗，雖然這個獎是張然和李安之間的較量，都是自己人，但她們打心眼里希望張然能夠獲勝。

電視機前、電腦前北美的華人觀眾都在鼓掌和歡呼，張然和李安都是華人之光，不管誰贏都是華人的驕傲。台彎地區的觀眾和網友在為李安祈禱，在他們看來輸給誰都不能輸給張然這個死阿6。在內地，《未來啟示錄》的粉絲和精神股東們全神貫注地望著屏幕，心里都默默念著張然的名字。

臨安城郊的一棟別墅里，張然的父母都不說話了，緊緊盯著電視機屏幕。張婧初倒是非常放松，她對張然、對《未來啟示錄》充滿信心，摸著肚子輕聲道：「寶寶，爸爸又要拿大獎了！」

斯科塞斯將獲獎名單遞給了科波拉，示意由他來公布獲獎者是誰。科波拉接過獲獎名單看了眼，便笑了起來。