進入放映廳後，張然掃了一眼，整個盧米埃爾廳三千多個座位全部坐滿了。他又向嘉賓的位置掃了一眼，就看到了戈達爾。張然在看戈達爾，看這個活著的電影傳奇；戈達爾也再打量張然，打量著這個充滿創造力的年輕導演。

張然沒有過去跟戈達爾打招呼，戈達爾是來看《烈日灼身》的，要交流也得等電影放映結束之後。他沖戈達爾笑了一下，然後來到了自己的位置。

在張然他們落座後，主持人提醒現場觀眾，電影馬上開了，請大家戴上3d眼鏡。現場的嘉賓和記者們紛紛戴上3d眼鏡，同時小聲議論著。

「終於要開始了，從《未來啟示錄》下片，我就一直在等這部電影，等了足足兩年。」

「這可是3d加全息聲加k的電影，是真正的3d電影，現在終於要開始了！」

「有人說這是中國的《老人與海》，有人說是老年版的《少年派》，不管是那個，張然拍出來的電影肯定不會差！」

放映廳燈光熄滅，現場瞬間安靜下來，所有人的注意力都集中在銀幕上。

大銀幕亮起，《烈日灼身》正式開始放映。

片頭動畫過後，銀幕一片漆黑，緊接著現場觀眾看到了令人驚奇的一幕，整個銀幕就像展開中國畫的卷軸那樣，從右往左緩緩展開。

畫幅之中，在蒼茫的一望無際山峰，連綿的山峰占據絕大部分的銀幕空間，只在上方為天空留出一條線，繞著幾絲白雲。

當畫幅展到屏幕的最左邊之時，鏡頭開始緩緩向左移動。從觀眾的角度看來，就好像畫幅還在繼續展開，好像這幅蒼勁古朴的中國畫還沒有完全展開。

「卷軸鏡頭還可以這樣用啊！」銀幕前有人出一聲輕呼。卷軸鏡頭是張然的標志性鏡頭，張然的電影幾乎都會出現卷軸鏡頭，但誰也沒想到張然還能將卷軸鏡頭玩出新花樣來。

賈樟柯看到這個鏡頭頓時笑了，輕聲道：「這才是真正的卷軸鏡頭啊！」

賈樟柯聲音很小，但旁邊的索菲亞-科波拉還是聽到了，不解地道：「為什么這么說？」

賈樟柯輕聲道：「中國畫就是這樣從右往左展開的，在看中國畫的時候也要從右往左看！」

有一點賈樟柯沒有說，這個鏡頭不光畫幅是中國畫式的，而且整個構圖也是中式的，采用的是中國畫構圖「三遠法」中的平遠法。不過這些東西就是中國人也未必懂，更何況科波拉這個老外了，他懶得解釋。

賈樟柯知道張然特別推崇八大山人，在他看來而這個鏡頭無疑帶有強烈的八大山人風格，鏡頭中樹木歪斜，充滿枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但在蒼遠境界中透出雄健簡朴之氣。

鏡頭切換，依然是大全景，不過鏡頭切到村子的一角，從村子上空，從從右往左緩緩移動，由於拍攝的是村子，整個溝通讓在場不少中國記者想起了就像《清明上河圖》。

不過電影這個鏡頭給人的感覺和《清明上河圖》完全不同，《清明上河圖》中到處都是人，路人、橋上、樓上，以及船上都出行的百姓，顯得十分熱鬧；而在張然的這個鏡頭里村子空盪盪的，完全看不到人影，要不是畫面之外傳來的狗叫聲，簡直讓人覺得這是一個廢棄的空村子。

強烈的太陽光像梨花般大片大片灑在整個村子里，明晃晃的，讓人眼暈，給人一種煩躁而又粗獷的感覺；鏡頭移過一個又一戶人家，移過一個又一個院子，給人一種強烈的封閉感，就像處在一片盤牢籠中，不管鏡頭怎么移動都難以逃離。

鏡頭緩緩向左移動，狗叫一聲接一聲，那叫聲有些凄然，甚至有點撕心裂肺。讓人不禁去想，村子里的人都到哪里去了，而狗叫聲又為何那么凄然？

現場的中國記者大多看過原著《年月日》，心理都有所准備，但當盲狗凄然的叫聲傳來之時，他們的心還是在不住下沉。

在場的外國記者和導演沒有看過小說，但電影開場兩個鏡頭所呈現的基調還是讓他們明白，這是一個充滿著孤獨與絕望的故事，他們不由屏住了呼吸，心也不由自主地揪了起來。

一直板著臉的戈達爾此刻有了笑容：「中國導演終於拍出自己的電影了！」