特寫鏡頭，有人「當當」的敲著鑼。大全景，村街上一個男人敲鑼著鑼，嘴里大聲喊著：「種秋了！種秋了！老天讓我們種秋了！」一群小孩也跟著喊：「種秋了！種秋了！」

村里老人們喚，孩娃喚，男人喚，女人喚，村民們河流般匯在村街上，從東流到西，又從西流到東，然後由村頭流到山梁上。村民們把存好的種子拿出來，種在土里，等著老天爺下雨。

只是三天之後，烏雲散了，烈日一如既往火旺火辣地燒在山梁上。村民們意識到大旱會繼續，雨下不下來了，開始商量逃荒。先爺是村里最老的老人，大家都想聽他的意見。先爺就說往東吧，正東是徐州，走個三五十天就到了，那兒人日子過得好。

村民們收拾包袱，准備逃荒，先爺也收拾好了包袱。在離開的這天早上，村民在村子里集合；而先爺想到自己的土里看看，他知道這一去，可能回不來了。

銀幕上，李雪建來到土里，放眼看了看，地里一片枯黃，看不到一絲綠色。他走了幾步，突然停住了，臉上現出震驚之色。在干涸的地面上，一抹綠色格外搶眼。那是一顆玉米苗，剛剛破土而出，嫩嫩的，綠綠的，就像剛剛出世的嬰兒。

李雪建蹲在玉米苗前，柔聲道：「我們都要逃荒了，你咋就長出來了呢？我們走了，你可咋辦呢？」

鏡頭切換，大特寫，強烈陽光下王珞丹的半張臉。她怔怔望著前方，額頭布滿細細密密的汗珠，頭貼在頭皮上，濕噠噠的。汗珠慢慢匯聚在一起，化為一大滴汗水，從額頭順著臉頰慢慢慢慢向下滑落，最終消失在鏡頭的下方。

鏡頭外充斥著各種聲音，孩子的哭聲、家禽的叫聲，人說話的聲音，亂糟糟的。

有人問道：「先爺真的不跟我們一起走嗎？」

「他年紀太大，不想客死他鄉！」

「可他不走，也會死的！」

「他說了，反正都是死，寧願死在家里。」

攝影機慢慢向後來拉，鏡頭拉成全景，王珞丹身後是逃荒的村民，有扶老攜幼，挎著包袱行李的；有推著獨輪車的；有的小孩不願走，被家長拉著走的；人群中還有挺著大肚子的孕婦，舉步維艱，每個人臉上的眼神都顯得無奈又迷茫……

鏡頭升到半空中，以45度角向村子方向推過去。典型的對角線構圖，能夠增強畫面的縱深感。攝影機緩緩穿過逃荒的人群，穿透空盪盪的小路，穿過空盪盪的村子……

隨著鏡頭推移，李雪建和盲狗出現在銀幕中。李雪建背著手，慢吞吞地往前走。崇山峻嶺看不到絲毫綠色，整個世界都是干枯的顏色。李雪建走進土地，蹲下了身子，看著那顆細細嫩嫩的玉米苗。

攝影機緩緩推過去，最終鏡頭中只剩下李雪建的半張臉。跟王珞丹一樣，他的額頭布滿汗珠，濕噠噠的頭貼在頭皮上。不一樣的是，他的眼神無比堅定，閃爍著充滿希望的光。

今天到場的藝術片導演很多，其中不少人喜歡用長鏡頭，而且水准極高，比如錫蘭。但在看完張然的這個長鏡頭之後，在場的導演都無比佩服，他們還是第一次看到這種對稱結構的長鏡頭。就連戈達爾也開口贊道：「這個鏡頭真是乎想象！」

賈樟柯對這個鏡頭也大為佩服，不過他最佩服的不是對稱結構，而是張然對觀眾心理節奏的准確把握。

這個長鏡頭從越過逃荒人群，到先爺出現，有o多秒鍾的空鏡頭，空盪盪的山路、空盪盪的村庄。長鏡頭本來就會拖慢電影的節奏，讓人覺得拖沓，加上這樣一段空鏡頭，應該會讓人覺得拖沓無聊才對。不過賈樟柯在看的時候，卻沒有感到絲毫的拖沓。

之所以能夠達到這個效果，這個鏡頭開始的時候，通過幾個人的對話告訴先爺放棄逃荒，留下來了。觀眾都想知道先爺在哪里，現在在做什么，就產生了懸念。當觀眾帶著懸念去看這段鏡頭就會在鏡頭中尋找先爺，自然不覺得拖沓了。

電影繼續，跳切，大全景，整個鏡頭幾乎被大山填滿，只有銀幕上部的一小部分露出了天空，山坡中的先爺和盲狗是那么的渺小，小到隨時可能消失。所有人都走了，這個村落，這道山脈，只剩一個老人和一只盲狗了。

巨大孤獨感如同石頭咣當砸觀眾的心坎上，死寂和荒涼啃食著觀眾的心。幾乎所有人都在想，村民都走了，又是大旱，一個老人，一只狗，可怎么活啊！

鏡頭切換，大全景，隨著幾聲狗叫，盲狗從天地相接的地方跑出來，緊接著，李雪建也慢吞吞地走了出來，他的身形消瘦了不少，但眼神一如既往的堅定。

特寫鏡頭，李雪建像是看見了什么，臉上有了笑容。鏡頭切換，李雪建的主觀鏡頭，在地中央，那棵玉米苗已經長到筷子那么高了，在紅褐褐的日光下青綠綠如一股噴出的水。

鏡頭切回，李雪建扭頭問盲狗：「看到了嗎？多香呵，十里八里都能聞到這水津津鮮嫩嫩的苗棵氣！」盲狗朝李雪建揚了一下頭，蹭了蹭他的腿，不言不語朝玉米苗跑過去。

李雪建把聲白布衫脫下來，揉成一團，在臉上抹一把，夾到了腋下，走到玉米苗的面前。他蹲在地上看著玉米苗，眼里閃著慈愛的光，就像看著自己的兒孫。